教父2内容简介11篇

教父2内容简介11篇教父2内容简介　　其它的几个部下也有死的很可惜的无奈我记不住长长的各种直译过的外国名字修道院院长的儿子死的挺可惜的不过好的是可恶的警督被唐暗杀了被情人下面是小编为大家整理的教父2内容简介11篇,供大家参考。

教父2内容简介11篇

篇一：教父2内容简介

　　其它的几个部下也有死的很可惜的无奈我记不住长长的各种直译过的外国名字修道院院长的儿子死的挺可惜的不过好的是可恶的警督被唐暗杀了被情人出卖的泰西瓦诺吧好像叫挺喜欢这个人物的性格是最接近图里的温文尔雅不残暴做事稳妥忠心对弱者有同情心这可以是我心目中的男一号人选嘛给他的官配情人简直太low这么优秀对她好对她孩子也好的男一号似的人物居然让她给出卖了活该这女人以后一个人过吧看这本书的时候我时常想起看过的电影寻梦环游记只要有人铭记人的灵魂会永存图里会永远被铭记的

　　教父II：西西里人读后感1500字

　　电影《教父》原著小说！《教父Ⅱ》不是《教父》的续集，是《教父》的升级。《教父》是男人的圣经，是智慧的总和，是一切问题的答案。黑手党的故土，教父的阴谋还在继续，你死我亡的较量正在上演。他们是最有权势的男人、势均力敌的统治者。他们是最浪漫的情人、最勇猛的战士、最忠诚的朋友。他们，是西西里人。1950年，迈克尔·柯里昂即将结束在西西里的流亡。教父命令他把一个叫萨尔瓦多·吉里安诺的土匪带到美国。但是吉里安诺背负着沉重的血债深仇。吉里安诺是西西里的罗宾汉，他反抗腐败的政府、藐视黑手党的事业。在迷雾笼罩的群山峻岭和古老的遗迹之中，迈克尔·柯里昂的命运与最危险战士、情人和西西里人——吉里安诺息息相关。教父II：西西里人读后感

　　看完心情很受影响，先从图里说起，这个人物太完美，以英雄行为迷倒男读者，以浪漫方式迷倒女读者，让我难过的是他死的太年轻了，不过他会有孩子的会有一位美丽的菇凉铭记他，这个是让人感到安慰的。自从图里杀死第一个人的时候就注定他有自己的梦想不会屈于人下，就算他去了美国他也会惦记西西里过的不幸福，带有悲剧色彩的英雄会更让人记忆深刻，如果站在图里的角度他是喜欢这样的结局的，当他杀人不觉得惋惜的时候就已经不在乎生死了，况且是给了他二次生命的好兄弟杀了自己，英雄也不能让小人杀的。皮肖塔，这个人在某些方面也是可爱的，比如说长的英俊，头脑灵魂，他始终看得清西西里人，命运的安排，可是他最后却没看清唐，他最后杀了图里，我并没有觉得太可恶他，也许图里被好兄弟杀害是对的起图里的荣誉的，第一次图里遇到危险后是他捡了一条命给图里，最后是他亲手杀了他，也算是有因有果了，关于皮肖塔印象深刻的都是他和图里在一起，他的出现更多的作用是给图里的开始和结束给个

　　合理的交代。唐，克切罗，迈克尔的感觉是很准确的，他是最危险的，他的所

　　有阴谋都是看似风平浪静的，策反皮肖塔这招太厉害了，讽刺的是他有个热爱印第安人的儿子，外国文学中也是注重家庭传承的，他最大的遗憾就是没有人继承他的事业，并且他妻子不太爱他，可能是他长的太丑了吧图里虽然死了，可是他的孩子会在妻子的照顾下茁壮成长并铭记热爱父亲图里。

　　特拉斯，图里的教父是一位真正的智者，他对图里忠诚，也了解唐，对于两个敌对双方，他支持图里，理解唐，这是一般人做不到的，实力诠释了浓缩的就是精华，这简直就是精华中的精华。

　　也比较喜欢图里的妻子，可温柔可野蛮，她穿白裙子吸引图里以及拿朝图里扔盘子我很深刻，扔盘子那里出现的是一个截然不同的图里，让人忘记了图里的身份，就觉得他是一个平常嘻笑打闹的大男孩，这也许就是爱情的力量激发出一个全新的人儿。其它的几个部下也有死的很可惜的，无奈我记不住长长的各种直译过的外国名字，修道院院长的儿子死的挺可惜的，不过好的是可恶的警督被唐暗杀了，被情人出卖的泰西瓦诺吧好像叫，挺喜欢这个人物的，性格是最接近图里的，温文尔雅不残暴，做事稳妥忠心，对弱者有同情心，这可以是我心目中的男一号人选嘛，给他的官配情人简直太low，这么优秀对她好对她孩子也好的男一号似的人物居然让她给出卖了，活该这女人以后一个人过吧

　　看这本书的时候我时常想起看过的电影寻梦环游记，只要有人铭记人的灵魂会永存，图里会永远被铭记的。

　　太感性了，明明是一个杜撰出来的人，可却不由自主的希望他能得到永生，故事来源于生活，希望像图里一样的人都能够永生吧。

　　――致我的周末，平静下来孤独灵魂。我会像记住云天明记住罗辑一样记住图里。

篇二：教父2内容简介

　　MARIOPUZO'STHEGODFATHERPARTIIbyMarioPuzoandFrancisFordCoppolaTRANSCRIPTTranscribedbyDrew"CapoPaulie"WelshandJGeoffMaltaforwww.jgeoff.com/godfather/

　　Coppola,FrancisFordPacino,AlDuvall,RobertKeaton,DianeDeNiro,RobertFADEFROMBLACKTO:MICHAEL,inprofilelookingdownward.HeholdsouthishandandROCCOkissingit.DISSOLVETO:AremotemountainsideareaofSicily.Wehearamarchingbandplayinginthebackground.Theintroductionisoverlaid:THEGODFATHERWASBORNVITOANDOLINIINTHETOWNOFCORLEONEINSICILY.IN1901HISFATHERWASMURDEREDFORANINSULTTOTHELOCALMAFIACHIEFTAIN.HISOLDERBROTHERPAOLOSWOREREVENGEANDDISAPPEAREDINTOTHEHILLS,LEAVINGVITO,THEONLYMALEHEIR,TOSTANDWITHHISMOTHERATTHEFUNERAL.HEWASNINEYEARSOLD.[ThemarchingbandisfollowedbyaprocessionofmournersincludingVITOandhisMOTHER.Thereisacasket,apparentlycontainingthebodyofVITO'sfather.Twogunshotsringout;allrunforcover.Peoplearescreaming.]WOMAN(inSicilian)They'vekilledtheboy!They'vekilledyoungPAOLO-theyhavekilledyoursonPAOLO!Murders!Murders![YoungVITOandhismotherrunovertoPAOLO'sbody,inapronepositionontherockyground]VITO'sMOTHERCICCIO(inSicilian)Myson--Myson[more]

　　[Shebeginstocry.GAFFE:Theactorwhoplays"dead"PAOLOmoveshishandashe'shugged]CUTTO:YoungVITOandhismotherapproachthegatetoDONCICCIO'svillaanditisopenedforthem.CUTTO:VITOandhisMOTHERwalkingdownapath.CUTTO:DONCICCIOsittingdrinkingwine.CUTTO:VITOandhismotherwalkdownthepathsomemore.CUTTO:DONCICCIOputsdownhisglassandlooksatVITOandhisMOTHER.CUTTO:VITO'smotherkissesDONCICCIO'shandVITO'sMOTHER(inSicilian)AllmyrespectDONCICCIO.DONCICCIOyoukilledmyhusbandbecausehewouldn'tgiveintoyou.AndhisoldestsonPAOLO--becausehesworerevenge.ButVITOisonlynine.Anddumb-witted,Heneverspeaks.DONCICCIO(inSicilian)It'snothiswordsI'mafraidof.VITO'sMOTHER(inSicilian)He'sweak-hecan'thurtanyone.DONCICCIO(inSicilian)Butwhenhegrows,he'llgrowstrong.

　　VITO'sMOTHER(inSicilian)Don'tworry-thislittleboycan'tdoathingtoyou.[DONCICCIOstandsup.]DONCICCIO(inSicilian)Whenheisamanhe'llcomeforrevenge.VITO'sMOTHER(inSicilian)Ibegyou,DONCICCIO,sparemyonlyson.He'sallIhaveleft.IsweartoGodthathe'llneverdoanyharmtoyou.Sparehim!DONCICCIONo.[SherevealsaconcealedknifeandholdsittoDONCICCIO'sneck.]MOTHER(inSicilian)

　　MoveandI'llkillhim!(then)RunVITO![YoungVITOwatchesasDONCICCIO'sguardsshoothisdown,andherunsaway.]DONCICCIO(inSicilian)Killhim!Killhim!Killhim!CUTTO:ThestreetsofCorleoneatnight.GUARD(yellinginSicilian)AnyfamilywhohidesVitoAndoliniwillregretit!Youunderstand?Yesorno!(then)AnybodywhohidestheboyVitoAndoliniisinfortrouble!CUTTO:Theguardswalkingdownstairs.CUTTO:AfamilyhidingVITOinadonkeycart.MAN[ProbablyABBANDANDO](inSicilian)VITO,we'reprayingforyou.CUTTO:Themangetsonthedonkeythat'scarryingVITO.GUARDyelling(inSicilian)IfanyoneishidingtheboyVITOAndolini--turnhimovertous.DONCICCIOwillthankyouforit!It'llbebetterfortheboy,andbetterforyou!AnyfamilywhohidestheboyVitoAndoliniwillregretit!CUTTO:Acourtyard.Thedonkeycartpassesbytheguards.CUTTO:Thedonkeycartwalkingaway.DISSOLVETO:"TheMoshulu"enteringNewYorkHarbor,passinginfrontoftheStatueofLiberty.CUTTO:VITOontheship.Hestandsupandwalksbehindeveryone.CUTTO:Everyonegettingofftheship.CUTTO:VITOstillwalking.CUTTO:ImmigrantslookingattheStatueofLiberty.CUTTO:VITOlookingattheStatueofLibertyalso.CUTTO:InsideEllis.CUTTO:MANinspectsVITO'seyesandwritesanencirledXonhim.INSPECTOR(pointing)

　　NURSE-CUTTO:Alltheimmigrantswaiting.Amanplayingaviolinaseveryoneistalkingindifferentlanguages.CUTTO:Immigrantstryingtoexplainthemselves.CAMERApansleftalongcounter.INTAKEOFFICER1InterpreterINTAKEOFFICER2Whereareyoufrom?INTAKEOFFICER3Whatisyourname?[VITOwalksup.]INTAKEOFFICER4Whatisyourname?Comeonson,whatisyourname?TRANSLATOR["Whatisyourname?"inItalian]then,lookingatthetagonVITO'scoat:VITOAndolinifromCorleone.INTAKEOFFICER4Corleone--VITOCorleone.Okayoverthere.Next--yourname?CUTTO:AdoctorinspectsVITO'schestwithastethoscope.DOCTOR(toNURSE)Tellhimhehassmallpoxquarantinethreemonths.NURSE(translatingforVITO)[InItalian,somethinglike"youhavesmallpoxandwillbequarantinedforthreemonthsatEllisIsland"]CUTTO:TwomenwalkdownthehalllookingforVITOMANCallingOutVitoCorleone?VitoCorleone?OtherMAN,standingnexttoYoungVITOHereheis;thisishim.

　　[YoungVITOisplacedinaroom,looksoutthewindowattheStatueofLiberty,placeshissuitcaseonthebunk(#52),sitsandthenstartstosing]VITOCORLEONEELLISISLAND1907CUTTO:AChurch.ANTHONYiswalkingdowntheaisleduringhisfirstcommunion.HISGRANDSONANTHONYVITOCORLEONELAKETAHOENEVADA1958FATHERCARMELO[inLatin][Priestprayswhilegivingouteucharist.Anthonyisthethirdchild.Heturnstowardthecamera.]CUTTO:LakeTahoeResort.Bandstand,musicplayCUTTO:VALETsparkingcarsVALETHey!bringthecarkeys.WOMAN(OS)Morey!Morey!CUTTO:MANtakesdrinktopolicemanintheparkinglot.CUTTO:MANandWOMANdance.CUTTO:Watchmanonrooflightsacigarette.CUTTO:GUESTSsittingandtalking.CUTTO:CONNIEandMERLEJohnsonwalk,dodgingguests,makingtheirwaytoMAMACORLEONE.CONNIE:MAMA--whoohMAMA.MAMACORLEONE[somethinginItalian,then]Lookwho'shere-CONNIEOh,FATHERCARMELO.MAMACORLEONEThisisFATHERCARMELO--

　　MERLEI'mMERLEJohnson-MAMACORLEONE--andthepriestFATHERCARMELONicetomeetyou,howareyou.MAMACORLEONE--familyPriest.CONNIEMAMA-[ShekissesMAMA.]--hereIam.MAMACORLEONEConstanzia-finalmente--afteroneweek?Isentthecarouttotheairportlastweektopickyouup!CONNIEOh--itwaschaos.Anyway,hereIam,justoneweeklate.AndthisisformyMAMA.[ShehandsMAMAawrappedjewelrybox]MAMAWhat'sthis?CONNIEYourememberMERLE,don'tyou?MERLE(toMAMA)HelloMAMA.MAMAHello,howareyou;thankyou.CONNIEWhere'sMICHAEL?Igottatotalktohim,andum,getafewthingsstraight,andIcan'twaitonline.MAMA

　　Yougoseeyourchildrenfirst!Andthenyouworryaboutwaitingonlinetoseeyourbrother-likeeverybodyelse.[ThebandgivesamusicalintroductiontotheCONDUCTOR]CUTTO:AnappingFRANKPENTANGELInappingoutside.WILLIECICCIwakeshimandtheywalkoff.CONDUCTORLadiesandGentlemenamostdistinguishedguestwouldliketosayafewwords.WouldyoupleasewelcomeSENATORPatGEARYofthestateofNevada,andthereisMrs.GEARY.[SENATORGEARYwalksupontothestage]GEARYThankyouverymuch,LadiesandGentlemen--andthisisaveryveryhappydayformeandugh--mywife,Mrs.GEARY.WeseeNevadafartooseldom--butparticularlytodaywhenwecan-wecanjoinwitholdfriends--wecanmakenewfriends--andwehelpcelebrate--ayoungman'sfirstcommunion.Andalso,tothankthatboy'sfamilyforamagnificentcontributiontothestate.Ihavehereinmyhand,acheck--madeouttotheUniversity,anditisamagnificentendowmentinthenameof-uh,ANTHONYVITOCorleone--andthecheckissignedbythatyoungman'sparents--whomIthinkweshouldrecognizeMike--Pat--uh,KAY--standupplease--standup,letthefolksseeyou.Folks,IwantyoutojoinwithmeingivingarealNevada--thank-youtoMr.andMrs.MICHAELCorleone![Thecrowdclaps.TheconductorwhisperssomethingtoGEARY.]Wealsohaveasaspecialaddedattraction,theSierraBoysChoir.Whohave,uh,chosenacertainspecialsong,inaspecialarrangement,tohonortheirhost,Mr.MICHAELCorleone.Boys.CUTTO:MikeandKAYgettingupforaphoto.[Thechoirbeginstosing.]CUTTO:Alongshotoftheboyssinging.CUTTO:Acloseupoftheboyssinging.CUTTO:MICHAELataphotosessionacceptingaplaqueDIRECTORRelax.[MICHAELholdstheplaque.]

　　Okayfellaswegotthatone.[MICHAELandGEARYshakehands.]Okay,that'sgood.Alright.NowSENATOR,thisisyouandMrs.Corleone.[ThedirectorcomesoverandgivesGEARYthecheckandplaceshimnexttoKAY.Theyalsoshakehands.]Okaythat'senough,Senator-[MICHAELanGEARYshakehandsforonemorepicture,holdingthecheck]CUTTO:EVERYONElisteningtothechoir.CUTTO:TheinteriorofMICHAEL'soffice.MICHAELThisismylawyer,TOMHAGEN;SENATORGEARY.He'stheonewhoarrangedthiswholethingthroughyourmanTurnbull.GEARYYes--Yes.MICHAELSitdown.GEARYWellIwasundertheimpressionthatyouandIwouldtalkalone.MICHAELItrustthesemenwithmylife,SENATOR.IfIweretoaskthemtoleave,itwouldbeaninsult.GEARYWelluh,it'sperfectlyallrightwithme,butIshouldtellyouthatIamabluntmanandIintendtospeakveryfranklytoyou--maybe--morefranklythananyoneinmyposition'severspoketoyoubefore.[MICHAELlightsacigarette]TheCorleonefamilyhasdoneverywellhereinNevada.Youown,or,youcontrol,twomajorhotelsinVegas--oneinReno.Thelicensesweregrandfatheredin,sothereisnoproblemwiththegamingcommission.Now,mysourcestellmethat--youplantomakeamoveagainsttheTropicalla.Theytellmewithinaweek--you'regonnamoveKlingmanout.That'squiteanexpansion.Howeveritwillleavewithonelittletechnicalproblem.Ahh--Thelicensewillstillbe

　　inKlingman'sname.MICHAELTurnbullisagoodman.GEARYYeah,welllet'scutoutthebullshit.Idon'twanttospendanymoretimeherethanIhaveto.Youcanhavethelicense,thepriceis250,000dollars.Plusamonthlypaymentof5%ofthegross--ofallfourhotels.Mister--Corleone.MICHAELNowthepriceofthelicenseislessthan20,000dollars,amIright?GEARYThat'sright.MICHAELNowwhywouldIeverconsiderpayingmorethanthat?GEARYBecauseIintendtosqueezeyou.Idon'tlikeyourkindofpeople.Idon'tliketoseeyoucomeouttothiscleancountryinyouroilyhair--dressedupinthosesilksuits-andtrytopassyourselvesoffasdecentAmericans.I'lldobusinesswithyou,butthefactis,Idespiseyourmasquerade--thedishonestwayyouposeyourself.Yourself,andyourwholefuckingfamily.MICHAELSENATOR-we'rebothpartofthesamehypocrisy.Butneverthinkitappliestomyfamily.GEARYAllright,allright--somepeoplehavetoplaylittlegames.Youplayyours.Soletsjustsaythatyou'llpaymebecauseitisinyourinteresttopayme.ButIwantyouranswerandthemoneybynoontomorrow.Andonemorething:don'tyoucontactmeagain--ever.FromnowonyoudealwithTurnbull.(then,toAl)Openthatdoorson.[Hestartstoleave]MICHAELUh,senator--youcanhavemyanswernowifyoulike.Myofferisthis--nothing.Noteventhefeeforthegaminglicense,whichIwouldappreciateifyouwouldputuppersonally.GEARY(laughing)Goodafternoon,gentlemen.

　　[Heopensthedoorandwalksout]KAY,Ididn'tknowyouwereouthere.Honey,wehavetogo--we're30minuteslate.KAYOhreally?I'msorry.GEARYMrs.Corleone,I'vebeendelighted.KAYOh,no-GEARYThankyou.KAY--Itwasourpleasure.Thankyousomuch;itwaswonderfultalkingwithyou.CUTTO:Peopledancing.Musicplaysoutside.CUTTO:FREDO'sboatpullsuptothedock.CUTTO:BUTTONMANlooksaround.CUTTO:MoreBUTTONMENlookaroundattheparty.CUTTO:FREDOandJOHNNYOLAandothersgetofftheboatandontothedockCUTTO:PENTANGELIdrinkingoutofthehoseheldbyWILLIECICCI.PENTANGELIFREDO!FREDO,yousonofabitch,youlookgreat![PENTANGELIrunstowardhim.]FREDOFRANKPENTANGELI,Ithoughtyouwasnevercomingoutwestyoubigbum![Theygiveeachotherahug.]PENTANGELIIgottacheckonmyboys,uh?Hey,FREDOwhat'swiththefoodaroundhere?FREDOWhat'sthematter.PENTANGELI

　　Akidcomesuptomeinawhitejacket,givesmeaRitzcracker,anduh,choppedliver,hesaysCanapés.Isayuh,uh,cano'peasmyass,that'saRitzcrackerandchoppedliver![FREDOlaughs]PENTANGELI[SomethinginItalian,then]Bringoutthepeppersandsausage.FREDOAh,seeingyouremindsmeofNewYork--theolddays,huh!PENTANGELIHey,FREDO--youremember,uh,WILLIECICCI,hewaswitholdmanCLEMENZAinBrooklyn.Yeah,lookhere-FREDOLook,wewereallupsetaboutthat,Frankie.Heartattack,huh?WILLIECICCINo-No,thatwasnoheartattack.PENTANGELITha's--Tha'sa--That'swhatI'mheretoseeyourbrotherMikeabout.Butwha'--what'swithhim?FREDOWhatdoyoumean?PENTANGELIImean,whatdoIhaftado,getaletterofintroductiontogetasit-down?FREDOYou,youcan'tgetintoseeMike?PENTANGELIHe'sgotmewaitinginalobby!CUTTO:MICHAEL'soffice.JOHNNYOLAenters.JOHNNYOLA(shakinghandswithAL)JOHNNYOLA.ALNERIALNERI.MICHAEL

　　Sitdown.Youknowmylawyer,TOMHAGEN--JOHNNYOLA.JOHNNYOLASure,IrememberTOMfromtheolddays.MICHAELROCCO(then)What'sthis?JOHNNYOLAIt'sanorange--fromMiami.MICHAELWhydon'tyoutakecareofJOHNNY'smen--theylookliketheymightbehungry.JOHNNY-sitdown.TOMisn'tgonnasitinwithus--heonlyhandlesspecificareasofthefamilybusiness.TOM-TOMSure,Mike.MICHAELWhatareyoudrinking,JOHNNY?JOHNNYOLAAnisette.MICHAELAnisette.TOMIfyouneedanything,Mike,I'llbeoutside,alright?[TOMwalksoutthedoor.]MICHAELJusttellROCCOwe'rewaiting,TOMJOHNNYOLAIjustleft,uh,Mr.ROTHinMiami.MICHAELHow'shishealth?JOHNNYOLA

　　Ahh--it'snotgood.MICHAELIsthereanythingIcando--anythingIcansend?JOHNNYOLAHeappreciatesyourconcern,MICHAEL--andyourrespect.Thecasinoyou'reinterestedin--theregisteredownersareJacobLawrence,AllenBarclay-they'rebothBeverlyHillsAttorneys.TherealownersaretheoldLakevilleRoadgroupfromCleveland,andourfriendinMiami.MeyerKlingmanrunsthestore--herunsapieceofit,too--hedoesalright.ButI'vebeeninstructedtotellyouthatifyoumoveKlingmanout,ourfriendinMiamiwillgoalong.MICHAELThatisverykindofhim.Youtellhim,that'sgreatlyappreciated.JOHNNYOLAHYMANROTHalwaysmakesmoneyforhispartners.Onebyone,ouroldfriendsaregone.Death--naturalornot-prison--deported.HYMANROTHistheonlyoneleft--becausehealwaysmademoneyforhispartners.CUTTO:Outside,PENTANGELIrunsuptothestage.PENTANGELIWha'?Wha'?Ican'tbelieve,outofthirtyprofessionalmusicians,thereisn'toneItalianin,inthegrouphere.Come,let'shaveatarantella.Comeon-[PENTANGELIbeginstohumthetune,pianojoinsin]You!Up!Clarinetup,up,up![Hehumssomemore]What'sdamatta?What'sdamatta?[Heisstillhummingwhentheclarinetbeginstoplay"PopGoesTheWeasel."PENTANGELIgetsmadasthewholegroupjoinsin]CUTTO:MICHAEL'sboathouse.CONNIEandMERLEwalkin.MICHAEL(toMERLE)I'llseemysisteralone.MERLEItconcernsme,too.Isitokay,Mike,ifIstay?

　　CONNIEHowareyou,honey?YoumetMERLE--hewaswithmeinVegas.MICHAELIsawhimwithyouMERLECouldIhaveadrinkorsomething?MICHAELQuevoi?CONNIE(toALNERI)Al,wouldyoupleasegethimadrink!(then,toMICHAEL)We'regoingtoEuropenextweek.I'dliketobookpassageonTheQueenMICHAELSowhatdoyoucometomefor--whydon'tyougotoatravelagent?MERLEWe'regettingmarriedfirst.MICHAELTheinkonyourdivorceisn'tdryyetandyourgettingmarried?Youseeyourchildrenonweekends--Youknowyouroldestboy,Victor,waspickedupinRenoforsomepettytheftthatyoudon'tevenknowabout-CONNIEMICHAEL!MICHAEL--Youflyaroundtheworldwithmenwhodon'tevencareaboutyou,anduseyoulikeawhore!CONNIEMICHAEL,you'renotmyfather!MICHAELThenwhatdoyoucometomefor?CONNIE'CauseIneedmoney.MICHAEL

　　CONNIE-CONNI,CONNIE,CONNIE,CONNIE,CONNIE--Iwannabereasonablewithyou.Now,whydon'tyoustaywithus-withthefamily.Youcanlivehereontheestatewithyourkids.Youwon'tbedeprivedofanythingandyoucanhaveeverythingyouwant.Now--Idon'tknowthisMERLE--Idon'tknowwhathedoes--Idon'tknowwhatheliveson.Nowwhydon'tyoutellhimthatmarriageisoutofthequestion,andyoudon'twanttoseehimanymore.Nowhe'llunderstand,believeme.[CONNIEandMERLEreachouttoholdhands]CONNIE--ifyoudon'tlistentome--andmarrythisman--you'lldisappointme.CUTTO:Outside,nighttime.Abonfireisburningandamanthrowsalogdown.CUTTO:Aboatpassesby.CUTTO:PeoplewalkalongtheboardwalkCUTTO:Bandplayingonthestage.CUTTO:Outsidethefamilysitsatatable.MAMACorleoneAvive.MICHAELCent'anniEveryoneCent'anniDEANNAWhat's"Chendandy"?FREDOCent'anni--Itmeansahundredyears.CONNIEItmeansweshouldalllivehappilyforahundredyears--thefamily.That'dbetrueifmyfatherwerestillalive.MAMACORLEONECONNIE-CONNIEMERLE,you'vemetmysister-in-law,DEANNA.[Theyshakehands]

　　FREDO'swife.DEANNAPleasureMERLEHowdoyoudo.MAMACORLEONE[toTom,inItalian][AreferencetoDEANNAandMERLE]TOMHAGEN[inItalian][Responds]MERLE(toCONNIE)Whatdidshemeanbythat?PENTANGELI(inSicilian)Hey,Michael-excuseme.[laughs]WithallrespectIdidn'tcomeheretoeatdinner!MICHAELIknow,Iknow.[PENTANGELIknocksoveraglassofwine,everyonelooksathim.]Bene!CUTTO:DEANNAandanothermandance.Sheisobviouslydrunk.CUTTO:FREDOlookingon.CUTTO:DEANNAfallsontothedancefloor.CUTTO:MICHAELlookingon.CUTTO:FREDOjoggingtotakeheraway.CUTTO:MICHAELwhisperingsomethingtoROCCO.CUTTO:FREDOgrabbingher.DEANNAWhat'sthematter?Ijust,Ijustwanttodance!FREDODancingisonething--you'refallin'alloverthefloor.DEANNAIknowwhat'sthematterwithyou-you'rejustjealousbecausehe'sarealman.FREDO

　　IsweartoGod,DEANNA,I'mgonnabeltyourightinthecheek.DEANNAAh,youcouldn'tbeltyourMAMA.Youknowsomething,thosedaigosarecrazywhenitcomestotheirwives.[ROCCOwalksuptoFREDO]ROCCO(toFREDO)MICHAELsaysthatifyoucan'ttakecareofthis--Ihaveto.FREDOMaybeyoubetter.DEANNANevermarryaWOP!theytreattheirwiveslikeshit![ROCCOrunsoverandgabshe]Ididn'tmeantosayWOP.Ahh,Ahhwoo!ROCCO!Oh!Whatareyoudoingtome--help-FREDO!FREDO(toMICHAEL)Ican'tcontrolher,Mikey.MICHAELYou'remybrother,FREDO,youdon'thavetoapologizetome.CUTTO:MICHAEL'sboathouse.MICHAELCLEMENZApromisedtheRosatobrothersthreeterritoriesintheBronxafterhedied.Youtookover,andyoudidn'tgiveittothem.PENTANGELIIweltched?MICHAELYouweltched.PENTANGELIYeah,CLEMENZApromisedthem[somethinginItalian]CLEMENZApromisedthemnothing.HehatedthosesonofabitchesmorethanIdo.MICHAEL

　　Frankie,theyfeelcheated.PENTANGELIMICHAEL,yoursittinghighupintheSierramountains.Andyourdrinkin'-uh,what'shedrinkin'?WILLIECICCIChampaignPENTANGELIChampaign,Uh,ChampaignCocktails--andyou'repassingjudgmentonhowIrunmyFamily.MICHAEL(inSicilian)YourFamily--YourFamily'sstillcalledCorleone.Andyou'llrunitlikeaCorleone.PENTANGELI(inSicilian)Myfamilydoesn'teathere;doesn'teatinLasVegas--anddoesn'teatinMiami--withHYMANROTH.MICHAELFrankie--you'reagoodoldman--andIlikeyou.Andyouwereloyaltomyfatherforyears.PENTANGELITheRosatobrothers-they'retakinghostages.Hey,Mike,theyspitrightinmyface.Allbecausethey'rebackedupbythatJewinMiami.MICHAELIknow--that'swhyIdon'twantthemtouched.PENTANGELIYoudon'twant'emtouched.MICHAELNo,IwantyoutobefairwiththemPENTANGELIYouwantmetobefairwiththem?TOM--howcanyoubefairtoanimals?TOM--forCrissakes,listen--Theyrecruitspics--theyrecruitniggers--andtheydoviolenceintheir,intheirGrandmother'sneighborhoods.Andeverythingwiththemiswhores--whores![somethinginItalian]junkdope!Andtheyleavethegamblingtolast.NowIwanttorunmyfamilywithoutyouonmyback,andIwantthoseRosatobrothersdead!MICHAELNo!

　　PENTANGELIMort'MICHAELNowIhavebusinessthat'simportantwithHYMANROTH--Idon'twantitdisturbed.PENTANGELIAndyougiveyourloyaltytoaJewbeforeyourownblood.MICHAELComeon,Frankie,youknowmyfatherdidbusinesswithHYMANROTH--herespectedhim.PENTANGELIYourfatherdidbusinesswithHYMANROTH,yourfatherrespectedHYMANROTH.ButyourfathernevertrustedHYMANROTH--orhisSicilianmessengerboy,JOHNNYOLA!(then,inSicilian)You'llhavetoexcuseme--I'mtired,andI'malittledrunk!(then,inEnglish)AndIwanteveryoneheretoknow--there'snotgonnabenotroublefromme!DonCorleone.Cicc',aporta!NERIYouwanthimtoleavenow?MICHAELLethimgobacktoNewYork--I'vealreadymademyplans.Thatoldmanhadtoomuchwine.[Hedrinks,thenlooksathiswatch.]It'slateCUTTO:Outside.MICHAELandKAYdance.MICHAELHow'sthebaby?KAYSleepinginsideme.MICHAELDoesitfeellikeaboy?KAY

　　Yes,yesitdoesMICHAEL.MICHAELKAY--I'msorryaboutallthepeopletoday--badtiming--itcouldn'tbehelped,though.KAYItmademethinkofwhatyouoncetoldme-"infiveyearstheCorleoneFamilywillbecompletelylegitimate."Thatwassevenyearsago.MICHAELIknow--I'mtrying,darling.CUTTO:AboatpassesbytheCorleoneEstateoncemore.CUTTO:MICHAELwalksintohisbedroomandseesapicturedrawnbyANTHONYofMICHAELinacar.Ithasboxestocheckifhelikesitornot.MICHAELDidyouseethis?KAYUhhuh.(then)MICHAEL?Whyarethedrapesopen?[MICHAELlooksatthedrapesandthengunshotsringoutandbustthroughthewindowjustmissingMICHAEL.MICHAELcrawlsonthefloortowardsKAY.Hepullsherfromthebedontothefloorandcoversherwithhisbody]Areyouallright?Areyouhit?It'soverIt'sover.CUTTO:Outsideasirenringsanddogsbark.CUTTO:GUARDsshuttingthegateCUTTO:Thelightsbeingturnedon.CUTTO:Amanturningonthepowertothelights.CUTTO:ROCCOrunninguptoMICHAEL.ROCCOThey'restillontheproperty.Please,MICHAEL,pleasestayinside.MICHAELKeepthemalive.ROCCOWe'lltry.

　　MICHAELROCCO!Alive!ROCCOStaybythedoor.CUTTO:Thedogsarereleasedandrunintothedrains.CUTTO.Alightsearching.CUTTO:Peoplesearching.CUTTO:PeopleoutsideMICHAEL'sroom.CUTTO:MICHAEL,KAYandthekidsinside;everyoneisquiet.CUTTO:DogssniffthedocksCUTTO:MenarmedwithmachinegunsescortMICHAELaround.CUTTO:Boat,nowequippedwithastrobelight,searches.CUTTO:Aroomintheestate;TOMknocks.MICHAELYeah,comein.TOMMikey,youallright?MICHAELYeah--there'salotIcan'ttellyou--andInowthat'supsetyouinthepast.TOMAlittle.MICHAELYeah--youfeltitwasbecauseofsomelackoftrustofconfidence--butit's--it's,becauseIadmireyouandIloveyouthatIkeptthingssecretfromyou.That'swhyathismomentyou'retheonlyoneIcompletelytrust.FREDO--ah,he'sgotagoodheart--buthe'sweek,andhe'sstupid,andthisislifeanddeath.TOM,you'remybrother.TOMIalwayswantedtothoughtofasabrotherbyyou,Mikey--arealbrother.MICHAELIknow.You'regonnatakeover--you'regonnabetheDon.IfwhatIthinkhashappenedhashappened,I'mgonnaleaveheretonight.Igiveyoucompletepower,TOM--overFREDOandhismen,ROCCO,NERI,everyone.Iamtrustingyouwiththelivesofmywifeandmychildren--thefutureofthisfamily.TOM

　　Ifwecatchtheseguysdoyouthinkwe'llbeabletofindoutwho'sbackingthem?MICHAELThat'snotthecatch--unlessI'mverywrong,they'redeadalready.They'rekilledbysomebodyclosetous--inside.Very,veryscaredtheybotchedit.TOMWhataboutyourpeopleROCCOandNERI?Youdon'tthinkthattheyhadsomethingtodowiththis.MICHAELYousee--allourpeoplearebusinessmen,theirloyaltyisbasedonthat.Now,onethingthatIlearnedfromPopwastotrytothinkaspeoplearoundyouthink.Nowonthatbasis,anything'spossible.CUTTO:Outside,DEANNAscreamsDEANNARightoutmywindow!Iwanttogetoutofhere!They'relyingtheredead!CUTTO:BUTTONMENrunningtothedrain.BUTTONMANOverherethere'stwoofthem.LooksliketheywerehiredoutofNewYork,Idon'trecognizethem.Wewon'tgetanythingoutofthemnow.MICHAELFish'emout.[TwoBUTTONMENfishoutthebodies]TOMAlright,getridofthebodies.ROCCOWhere'sMike?TOMROCCO.[TOMwalksoff.]CUTTO:MICHAELwalksintoANTHONY'sroom.

　　MICHAELANTHONY,everything'sgonnabeallright.Tryandsleep.[HekissesANTHONYonthecheek]Didyoulikeyourparty?ANTHONYIgotlotsofpresents.MICHAELIknow.Didyoulikethem?ANTHONYIdidn'tknowthepeoplewhogavethemtome.MICHAELTheywerefriends.ANTHONYDidyouseemypresentforyou?MICHAELItwasonmypillow.ANTHONY,I'mgonnabeleavingveryearlytomorrow.ANTHONYWillyoutakeme?MICHAELNo,Ican'tANTHONY.ANTHONYWhydoyouhavetogo?MICHAEL'CauseIhavetodobusiness.ANTHONYIcouldhelpyou.MICHAELSomedayyouwill.VITOCORLEONE

　　NEWYORKCITY1917[Weseeababy(SANTINO)playinginaplaypen.VITOpickshimupandrockshim.]CUTTO:AplayhousewithVITOandGENCO.GENCOShe'sreallybeautiful.You'vegottoseeher.[Thefirstpartoftheplayfinishes]Waittillyouseeher,wordscan'tdescribeher.Performer(PEPINO)[inItalian]IleftNaples,Ileftmymama,forano-goodtramp.Now,hereIam,inAmerica,inNewYork.Alone!Thinkingofmymother.Withoutnewsfromhome-[there'saknockatthedoor]Enter!GIRL(enteringstage)[inItalian]Pepino,aletterforyou!Performer(PEPINO)[inItalian]Finally,aletterfromNaples!GENCO[inItalian]VITO,howdoyoulikemylittleangel?Isn'tshebeautiful?VITO[inItalian]She'sverybeautiful.Toyou,she'sbeautiful.Forme,there'sonlymywifeandson.Performer(PEPINO)[inItalian]Ourdearmother--isdead![Hecries]Mama!MamaMia!

　　[Hepullsoutagunandstartstosing"SenzaMama"("WithoutMama")]GENCO[inItalian]We'llgobackstagelaterandtakeherouttoeat.[DonFANUCCIstandsup.]Sitdown,youBum.[DonFANUCCIturnsandlooksatGENCO]Oh,excuseme,DonFANUCCI[DonFANUCCIleaves]We'llgoseeherbackstageVITO[inItalian]Whowasthat?GENCO[inItalian]TheBlackHand.[Thegirlexitsthestage]VITOComeoncomeonlet'sgoseeherbackstage.[inItalian]CUTTO:Theyenterthebackstagearea.GENCO[inItalian]That'sFANUCCI--TheBlackHand.MANAGER[inItalian]We'lltalkaboutittomorrow.FANUCCI[inItalian]Tomorrow--alwaystomorrow.You'llpaymetoday!You'llpaymetoday[FANUCCIgrabsthegirladputsaknifetoherface.]GENCO[inItalian]Let'sgo.

　　MANAGER[inItalian]Notmydaughter!Lethergo!Heretakeallmymoney![FANUCCItakesmoneyoutoftheboxofferedbythemanager]GENCO[inItalian]VITO,comehere,comeon.[Theywalkoutside.]Iknowwhatyou'rethinking.Butyoudon'tknowhowthingsare.FANUCCI'swiththeBlackHand.Thewholeneighborhoodpayshim.Evenmyfatherinthe,inthegrocerystore.VITO[inItalian]Ifhe'sItalian--whydoeshebotherotherItalians?GENCO[inItalian]Heknowstheyhavenobodytoprotectthem.Forgetthat.Didyoulikemyangel?VITO[inItalian]Ifyou'rehappy,I'mhappyCUTTO:OutsidetheAbbandandoGroceria,VITOwalksabasketoffruitdownthestreet.CUTTO:InsidetheCorleonehome,VITOandMAMAarehavingdinner.MAMADon'tyoufeelwell?Isyourbosstreatingyouallright?VITOForgetit.[Astonehitsthewindow.Wehearavoiceoutside.]CLEMENZA(O.S.)Hey!Paisan!(then)YouspeakItalian?[VITOlooksoutthewindow,thengoesintothebathroom.HeopensthewindowtoseeCLEMENZA.]CLEMENZA[inItalian]Hidethisforme!NextweekI'llcomeandgetit!

　　[HetossesVITOabag.VITOshutsthedoortothebathroom.Thenheputsthebaginthebathtubandunravelstherags.Thewadofragshidesanassortmentofguns.]CUTTO:InsideoftheABBANDANDOgrocerystore.FANUCCIenters.FANUCCI[inItalian]ABBANDANDO,meetmynephew!How'sbusiness?[ABBANDANDOshrugs.FANUCCIreachesinsidethecashregisterandpullsoutsomecoins.]It'sgood,it'sgood.CUTTO:VITOsitsdownatatablewithGENCO.GENCO[inItalian]FANUCCI'smad.Saystheneighborhood'sgettingsloppy.Peopledon'tpayontime,don'tpaythefullamount.Sayshe'sbeentonicetoeverybody.[WeseeABBANDANDOandFANUCCIfighting.]VITO[inItalian]SoFANUCCI'schanging?GENCO[inItalian]Sure.Hewantsdoublefromeverybody.Evenfrommyfather.FANUCCI(toABBANDANDO)[inItalian]I'mafriend,right?Soyou'lllethimworkhere?[FANUCCIpatsABBANDANDOonthecheekingratitude.ABBANDANDOpacesaround.]ABBANDANDO[inItalian]VITO,comehere.[VITOwalksovertoABBANDANDO]VITO--I'vegotsomebadnews.Ifeelrottenabouttellingyouthis--butFANUCCI--he'sgotanephew-[ABBANDANDOsearchesfortherightword.]VITO

　　Andyouhavetogivehimmyjob.You'vealwaysbeengoodtome,eversinceIcamehere.Youlookedaftermelikeafather.Ithankyou.AndIwon'tforgetit.[VITOhugshim]CUTTO:OutsideVITOwalksdownthestreet.ABBANDANDO(outofpicture)VITO.[VITOseesABBANDANDOwalkingupwithabasketoffruit.]VITONo,No,No.ABBANDANDO[inItalian]Takethistoyourfamily.VITO[inItalian]Thanksanyway.Butplease,Ican'taccept.[TheyargueinItalianbutVITOstillrefusesthegift.Hewalksoff.]CUTTO:TheCorleonehome.VITOwalksin.HetakesoffhishatandunwrapsapearthatheplacesontheDinnertable.MAMAWhatanicepear![VITOremoveshiscoatandsitsdownandkisseshiswife.]CUTTO:OutsideonthestreetPeterCLEMENZAwalksuptoVITO.CLEMENZA[inItalian]I'mCLEMENZA,youstillhavemygoods?[VITOnods.]Didyoulookinside?VITOI'mnotinterestedinthingsthatdon'tconcernme.CUTTO:InsideaCafé.CLEMENZAandVITOsitanddrinkesspresso.

　　CLEMENZA[inItalian]Afriendofminehasanicerug.Maybeyourwifewouldlikeit.VITO[inItalian]Sure,shewould.Butwhohasthemoneyforarug?CLEMENZA[inItalian]Itwouldbeapresent.Iknowhowtoreturnafavor.VITO[inItalian]Yeasure--mywifewouldlikeit.CUTTO:OutsideCLEMENZAandVITOwalkdownthestreet.CLEMENZAVITO[InItalian"Let'sgo"]CUTTO:Outsideahouse'sdoor.CLEMENZAringsthebuzzerandnobodyanswers.CLEMENZA[inItalian]Thesonofabitch!Heisn'thome.[HesayssomethinginItalianthenlooksundertherug.]Damn,hedidn'tevenleavethekey.[Hereachesintohiscoatandpullsoutasmalllever.]Well,hewon'tmind.[Hepriesthedooropen.]Comeonin.HeyVITOcomeonin.[CLEMENZAwalksoverandputshisarmaroundVITO.VITOlooksthenenters.]CUTTO:Insideawelllavishedhouse.VITO[inItalian]Thisisyourfriend'splace?CLEMENZASi[SomethinginItalian.]

　　VITO[inItalian]Thisisarealpalace.CLEMENZA[inItalian]Onlythebest.[CLEMENZAbeginstomovefurnitureoffoftherug.Thenhemovetowardsthetableinthecenteroftheroom.]CLEMENZA[inItalian]VITOgivemeahand,willyou?[VITOlooksaroundagainthenhelpsCLEMENZAcarrythetableofftherug.CLEMENZAbeginstorolltherugasVITOlooksaround.Someoneknocksonthedoor.CLEMENZAwalkstothedoorandlooksout.Heholdsaguntotheedgeofthedoor,atheadheight,asaPOLICEOFFICERlooksin.ThePOLICEOFFICERtriesthedoorknobtonoavail,thenleaves.]CUTTO:OutsideofVITO'sapartment.CLEMENZAandVITOcarrytherugupthestairs.CUTTO:InsidetheCorleonehome.CLEMENZAlaystherugdownandgrabsSANTINO.Hestartstoplaywithhim.HeputshimontherugasSANTINObeginstocry.MAMALookhowprettyitis,SANTINO!CUTTO:AtrainwithMICHAELblowsit'shornasitpassesby.CUTTO:Insidethetrain.MICHAEL'sBODYGUARDpourssomewaterthensitsdown.CUTTO:OutsideviewofthetrainweseeMICHAELtakingpillsforhisDiabetes.CUTTO:Florida.JOHNNYOLAisfollowedbyMICHAELandhisBODYGUARDdriveuptoHYMANROTH'shouse.JOHNNYrunsintothehouse.MICHAELstepsoutofhiscarandwalkstotheROTHhouse.MRS.ROTHwalksintoview.MRS.ROTHComeonin.It'sallrightcomeonin.HYMAN'sinthere.Iwasjustmakingsomelunch--wouldyoulikeatunasandwich?MICHAELUh,nothankyou.[HewalksoutoftheroomandintoaroomthatoccupiesHYMANROTHwatchingtelevision]HYMANROTHComein,MICHAEL.Sitdown,makeyourselfcomfortable.It'salmostover--youfollowingthefootballgame?

　　MICHAELNope,notforawhileIhaven't.ROTHIenjoywatchingfootballintheafternoon,oneofthethingsIenjoyaboutthiscountry;baseball,too.I'velovedbaseballeversinceArnoldRothsteinfixedtheWorldSeriesin1919.[Theybothchuckle.]Iheardyouhadsometrouble.Stupid--peoplebehavinglikethatwithgunsImportantthingis,thatyou'realright.Goodhealth--themostimportantthingintheworld.Morethansuccess,morethanmoney--morethanpower.[MICHAELstandsupandshutsthedoor;movesthechairscloserasROTHturnsuptheTV.]MICHAELIcameherebecausethereisgonnabemorebloodshed.Iwantyoutoknowaboutitbeforeithappenssothatthere'snodangerofstartinganotherwar.

　　ROTHNobodywantsanotherwar.MICHAELFRANKPENTANGELIcametomyhomeandheaskedmypermissiontogetridoftheRosatobrothers.WhenIrefused,hetriedtohavemekilled.Hewasstupid,Iwaslucky;I'llvisithimsoon.Theimportantthingisthatnothinginterfereswithourplansforthefuture.Yoursandmine.[ROTHshakeshishead.]ROTHNothingismoreimportant.[Thereisalongpausebetweenthem,then.]You'reawiseandconsiderateyoungmanMICHAELAndyou'reagreatman,Mr.ROTH.There'smuchIcanlearnfromyou.ROTHWhateverIcandotohelp,MICHAEL.

　　[AtthatmomentMRS.ROTHopensthedoorandwalksinwithlunch.]MRS.ROTHExcuseme--lunch.ROTHComein.MRS.ROTHHoneyBunny,you'regonnabreakyoueardrums.[SheturnsdowntheTVthenbeginstowalkout.]Okay,enjoyit.ROTHThanks.[Sheshutsthedoorbehindheronthewayout.]You'reyoung,I'moldandsick.Whatwe'lldotogetherinthenextfewmonthswillmakehistory,MICHAEL--history.It'sneverbeendonebefore.Notevenyourfatherwoulddreamthatsuchathingcouldbepossible.MICHAELThenPENTANGELIisadeadman,youdon'tobject.ROTHHe'ssmallpotatoes.CUTTO:OutsideoftheoldCorleonecompoundinNewYork.PENTANGELIstepsoutofhiscar.BUTTONMAN(O.S.)HeyCicc'PENTANGELI(toBODYGUARDS)What'sup?WegotcompanyHuh.[HewalkspastMICHAEL'sBODYGUARDandintothehousewherehiswifeis.][SomethinginItalian]MRS.PENTANGELI[inItalian]

　　MICHAELCorleoneishere.He'sintheden.Youbetterhurry.He'sbeenwaitingahalfhour.[Hetakesoffhiscoatandscarf,andbrushesbackhishair.]Issomethingwrong?[HeopensthedoortoseeMICHAELlookingoutthewindow.PENTANGELIDonCorleone,Iwishyouwouldo'letmeknowyouwerecoming;Icouldo'preparedsomethingforyou.MICHAELIdidn'twantyoutoknowIwascoming.[PENTANGELIshutsthedoor.]Youheardwhathappenedinmyhome?PENTANGELIMike,Ialmostdiedmyself--wewasallsorelieved-MICHAEL(shouting)Inmyhome!Inmybedroom,weremywifesleeps!Wheremychildrencomeandplaywiththeirtoys.Inmyhome.[Alongpause,MICHAELsitsdown.]Iwantyoutohelpmetakemyrevenge.PENTANGELIMICHAEL,anything--whatcanIdo?MICHAELSettlethesetroubleswiththeRosatobrothers.[PENTANGELIisconfused.]PENTANGELIMike,Idon'tunderstand,Idon't--look--Idon'thaveyourbrain--uh--forbigdeals--butthisisastreetthing.ThatHYMANROTHinMiami--he'sbackingupthosesonofabitches.MICHAEL

　　Iknowheis.PENTANGELIWhydoyouaskmetolaydowntothemMike?[Alongpause.]MICHAELItwasHYMANROTHthattriedtohavemekilled.Iknowitwashim.PENTANGELINow--JesusChrist,Mike,JesusChrist.Look,let'sget'emall--let'sget'emallnow,whilewegotthemuscle.[AnotherlongpausethenMICHAELstandsup.]MICHAELThisusedtobemyfather'soldstudy--it'schanged.Irememberthereusedtobeabigdesk,righthere.IrememberwhenIwasakid,Frankie,wehadtobeveryquietwhenweplayednearhere.Iwasveryhappythatthishouseneverwenttostrangers--firstCLEMENZAtookitover,nowyou.Myfathertaughtmemanythingshere--hetaughtmeinthisroom.(then,asMichaelsitsbesidePENTANGELI)Hetaughtme--keepyourfriendsclosebutyourenemiescloser.Now,ifHYMANROTHseesthatIintercededinthisthing,andtheRosatobrothersfailedhim,he'sgonnathinkhisrelationshipwithmeisstillgood.Capide?PENTANGELI[AcknowledgeinItalian.]MICHAELThat'swhatIwanthimtothink.Iwanthimcompletelyrelaxed,andconfident,inourfriendship.ThenI'llbeabletofindoutwhothetraitorinmyfamilywas.CUTTO:ThebedroomofFREDO'shouse-latenight.FREDOandDEANNAaresleeping.Thetelephonebeginstoring.FREDOpicksitup.FREDOYea?VoiceofJOHNNYOLAFREDO,thisisJOHNNY--JOHNNYOLA.Weneedsomemorehelp.FREDO

　　JOHNNY,JesusChrist,whatthehelltimeisit?DEANNAWho'sthat,honey?FREDOShhh-VoiceofJOHNNYOLA.Listengood,FREDO.FREDOWhatareyoucallingmeherefor?Idon'twanttotalktoyou.VoiceofJOHNNYOLAPENTANGELIsetupameetingwiththeRosatobrothers--sayshe'sgonnagofortheirdeal.FREDOOh,God-VoiceofJOHNNYOLAWillhecomealone?FREDOIdon'tknowanything--yougotmeindeepenoughalready.VoiceofJOHNNYOLAJustgoalong,everythingwillbealrightFREDO--PENTANGELIsayshe'swillingtomakethedeal.Allwewanttoknowisifhe'sonthelevelorifhe'sgonnabringhisboys..FREDOYouguysliedtome--Idon'twantyoutocallmeanymore.VoiceofJOHNNYOLAYourbrother'snotgoingtofindoutwetalked.FREDOIdon'tknowwhatyou'retalkingabout.[Hehangsupthephoneandsitsupinbed.]DEANNAWhowasthat?

　　FREDOAhh--wrongnumber-CUTTO:OnthestreetsinfrontofabarinNewYork(7thStreet&AvenueB).PENTANGELIandWILLIECICCIwalkuptoCARMINEROSATO.CARMINEROSATOFrank--Igotnobodyhere.PENTANGELIWaitinthecar,Cicc'.WILLIECICCIFrankie-PENTANGELIIt'sokay,Cicc'.[CICCIwalksoffandCARMINEROSATOgivesPENTANGELIsomething.]What'sthis,Rosato?CARMINEROSATOIt'saluckyC-noteforournewdeal.[Theywalkinside.]CARMINEROSATORICHIE,giveussome,(pants?)[Theysitatthebar]We'reallrealhappyaboutyourdecision,Frankie.You'renotgonnaregretit.PENTANGELIIdon'tliketheC-noteRosato--Itakethatasaninsult[TONYROSATOcomesupfrombehindandbeginstogarrotePENTANGELI.]TONYROSATOMichaelCorleonesayshello![HedragshimovertoaphoneboothwhereheisjoinedbytwootherBUTTONMEN.]BUTTONMAN#1

　　Gethisheadin.TONYROSATOClosethefuckin'doorCARMINEROSATOAcopwhatthefu-[TheBUTTONMENscatterasthecopcomesin.]COPHeyRICH,it'sdarkinhere.Areyouopenorclosed?RICHHey,Ijustcameintocleanupalittle--youknow.[Thecopwalksaround.]What'sthematter?COPIsthatsomethinginthefloor?[Carminepullsoutagun]RICHCarmine,no!No,nothere!Nothere!CARMINEROSATO.ANTHONY!RICHNothere,Carmine,lethimgo![TheBUTTONMENandTONYpushthecopdownandstarttorunout.]TONYROSATOYouopenthisfucker,I'mgonnablowyourheadoff.BUTTONMAN#2CARMINE![WehearagunbattleoutsideandseePENTANGELIbarelyalive.]

　　CUTTO:Outsideagunbattleragesinthestreet.CUTTO:ABUTTONMANisarrested.CUTTO:CICCIstandsupandfiresintotheRosatocar.Thecarhitshim.CUTTO:Atnight,aplantaxiesontherunway.CUTTO:InsideaFredo'sclub.FREDOandTOMwalkinandshakehandswiththemanager.MANAGERFreddie,goodtoseeya.TOMHowishe?MANAGERHe'sokay--he'sintheback.[Theywalktothebackoftheclub.]Comeongirls,takeahike.(then)Inthisroomhere.TOMIwanttotalktohimalonefirst.MANAGERComeon;Huh.[TOMwalkintoaroomalone.]TOMIthoughtIcouldhelpyouSENATOR.GEARYHagen.[TOMnods.]Listen,Ididnot-TOMIknow,you'realright.GEARY

　　Ididn'tdoanything.TOMIt'sokay.You'reverylucky--mybrotherFREDOoperatesthisplace,hewascalledbeforeanyone.Ifthishadhappenedsomeplaceelse,wecouldn't'vehelpedyou..GEARYI--whenIwokeup,Iwasonthefloor--andIdon'tknowhowithappened.TOMYoucan'tremember?GEARYIpassedout.[Hestandsupandmovesoverthebedwhereweseeabloodydeadgirl.]I--I'llfixit.[Heuntiesthegirl'shandfromthebedpost.]Justagame.[Hetakesatowelandbeginstowipeupthebloodthatisalloverher.Helooksatthetowelandwipesoffhishands.]Jesus,Jesus.[Hebeginstocry.Ashedoes,TOMlooksoveratNERIwhoiswipinghishandsinthebathroom.]Jesus,God--Oh,God.Idon'tknow--andIcan'tunderstand--whyIcan'tremember.TOMYoudon'thavetoremember--justdoasIsay.We'reputtingacallintoyouroffice--explainthatyou'llbetheretomorrowafternoon--youdecidedtospendthenightatMichaelCorleone'shouseinTahoe--ashisguest.GEARYIdorememberthatshewaslaughing...we'ddoneitbefore--andIknowthatIcouldn't'vehurt-thatgirlTOM

　　Thisgirlhasnofamily--nobodyknowsthatsheworkedhere.It'llbeasifsheneverexisted.Allthat'sleftisourfriendship.CUTTO:LakeTahoeResort.Acarpullsupthegate.ThecarhasKAYdrivingandthekidsareintheback.ABUTTONMANcomesuptoKAY.KAYYes?BUTTONMANI'msorry,Mrs.Corleone,we'renottoletyouthrough.KAYI'mjustgoingtothemarket.[TheBUTTONMANwaveshishandandthegateisclosed.]BUTTONMANWell,ifyou'lljustgiveusalist,we'llpickupanythingyoulike.KAYWhoseordersarethese?BUTTONMANMr.Hagen's,ma'am--he'scomingoverherenow.KAYAlright,well,I'mjustgoin'tohavetospeakwithMr.Hagen.[KAYgetsoutofthecarasTOMwalksupthepathtowardsKAY.]TOMIum--wantedtoexplainthisbutIhadbusinessinCarltonCity.Now,thisisMICHAEL'srequestforyoursafety.Now,wecansendoutforanythingyouneed.KAYIsee--I'msupposedtostayinmyhouse?TOMNo,withinthecompoundwillbefine.KAYTOM,IwasgoingtotakethechildrentoNewEnglandnextweek.

　　TOMThat'soff.KAYAmIaprisoner?Isthatit?TOMThat'snotthewaywelookatit,KAY.KAYAllright--comeonkids,we'regoingbacktothehouseBUTTONMANJOE![JOEstepsintothecar.]CUTTO:ThelakefrontofHavana.MICHAEL'scardrivesby.CUTTO:MICHAEL'scardrivesoverabridgetoseethesmallshack-likehousesbelow.CUTTO:MICHAEL'scardrivingalongthestreetsofHavana;peoplecrossthestreetassoonasMICHAEL'scarpassesby.CUTTO:MICHAELlookingoutthewindow.CUTTO:Peopleonthestreet.Akidtriestolureamanintoaclub.CUTTO:PeopletryingtosellmapsofCuba.CUBANSALESCHILDCuba!Cuba!CUTTO:PeoplewalkinginfrontofMICHAEL'scar.CUTTO:MICHAEL'scarpassesbyabusfulloftourists.CUTTO:Amanonthestreetflingsatorcharoundasmanypeoplewatch.CUTTO:Childrenbeggingformoney.CUTTO:MICHAEL'sBODYGUARDrollsupthewindow.CUTTO:Childrentryingtosellnewspapers.CUTTO:AmeetingofanumberofpeopleincludingMICHAELCorleone.CUBANRULER,FulgencioBatistaMostrespectedGentlemen-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]

　　--allowmetowelcomeyoutothecityofHavana.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]IwanttothankthisdistinguishedgroupofAmericanindustrialists-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--forcontinuingtoworkwithCuba.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]Forthegreatestperiodofprosperity-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--inherentirehistory.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]Mr.WilliamShaw-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--representingtheGeneralFruitCompany.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]FredCorngoldandMr.Dant--

　　TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--fortheUnitedTelephoneandTelegraphCompany.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]Mr.Petty-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--RegionalVicePresidentofthePan-AmericanMiningCorporation.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]Mr.RobertAllenofSouthAmericanSugar.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]AndMr.MICHAELCorleoneofNevada-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--representingourassociatesintourismandleisureactivities.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]AndmyoldfriendandassociatefromFlorida-TRANSLATOR

　　[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--Mr.HYMANROTHTRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]IwouldliketotakethisopportunitytothankUnitedTelephoneandTelegraphfortheirlovelyChristmasgift-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--asolidgoldtelephone.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]Perhapsyougentlemenwouldliketotakealookatit.TRANSLATOR[Translates]GUEST#1Mr.PRESIDENTCUBANRULER[inSpanish]Yes!GUEST#1Perhapsyouwoulddiscussthestatusofrebelactivateand--uh--whatthiscandotoourbusinesses?CUBANRULER[inSpanish]Ofcourse--IwanttoassureyouthatalthoughtherebelshavemountedanimpressivecampaigninLasVillas-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]

　　--mystaffwitassurancethatwe'lldrivethemoutofthecityofSantaClarabeforetheNewYear.TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]AndIwanttoyouallasis-TRANSLATOR[Translates]CUBANRULER[inSpanish]--wewilltoleratenoguerrillasincasinos,ortheswimmingpools.[Alllaugh.]CUTTO:OutsideonthestreetsofHavana.AmanrunsinfrontofJOHNNYOLA'scarandthedriverhonksthehornathim.ACubanpoliceofficerwalksuptothecarandtalkstothedriver.OFFICER[SomethinginSpanish][WeseeOFFICERSmakinganarrestofarebel.]DRIVERHesaythatthey'remakinganarrestandthatinafewminuteshe'llletusthrough.JOHNNYOLAIt'snothing.Justsomelousybandits.Thepolicearecleaningthemup.[Therebelpushesapolicecaptainintothecarandexplodesagrenadethathehadhiddeninhisjacket.]CUTTO:OntopofaCubanbuilding.AbirthdaycakeforHYMANROTHiswheeledtowardhimandasmallgroupofpeople.ThecakehasadrawingofCubaonit.ROTHIhopemyageiscorrect--I'malwaysaccurateaboutmyage.Makesurethateveryoneseesthecakebeforewecutit.I'mverypleasedyouwereallabletocomefromsuchdistancestobewithmetoday.Whenamancomestothispointinhislife--hewantstoturnoverthethingsthathe'sbeenblessedwith--turnthemovertofriends.Asarewardforthefriendshe'shad--andtomakesureeverythinggoeswellafterhe'sgone.JOHNNYOLA

　　Notforyears.EVERYONEHear!Hear!ROTHWell,we'llsee;thedoctorswoulddisagree,butwhatdotheyknow?Thesearewonderfulthingsthatwe'veachievedinHavana--andthere'snolimittowherewecangofromhere.ThiskindofGovernmentknowshowtohelpbusiness...toencourageit--thehotelsherearebiggerandswankierthananyoftherugjointswe'veputinVegas--andwecanthankourfriendsintheCubangovernment--whichhasputuphalfofthecashwiththeTeamstersonadollarfordollarbasis--hasrelaxedrestrictionsonimports.WhatIamsayingnowiswehavewhatwehavealwaysneeded--realpartnershipwiththegovernment.[ThewaiterbringsoverapieceofcakebutROTHrejectsit.]Smallerpiece.(then,tothegroup)YouallknowMICHAELCorleone--andweallrememberhisfather.Atthetimeofmyretirement--ordeath--IturnoverallmyinterestsintheHavanaoperation-MICHAEL(toWAITER)GrazieROTH--tohiscontrol.But--allofyouwillshare.TheNationalwillgototheLakevilleRoadboys.TheCapritotheCorleoneFamily.TheSevillaBiltmore,also,butEddieLevineofNewportwillbringinthePenninoBrothers--DinoandEddie-forapiece,andalsotohandletheactualcasinooperation.Andwe'vesavedapieceforsomefriendsinNevada,tomakesurethingsgosmoothbackhome.Iwantallofyoutoenjoyyourcake--so,enjoy.GUESTSHappyBirthday!MICHAELIsawaninterestingthinghappentoday.Arebelwasbeingarrestedbythemilitarypolice,andratherthanbetakenalive,heexplodedagrenadehehadhiddeninhisjacket.Hekilledhimself,andtookacaptainofthecommandwithhim.[ROTHlooksconcerned]RightJOHNNY.JOHNNYOLA

　　Thoserebels,youknow,they'relunatics.MICHAELMaybeso--butitoccurredtome.Thesoldiersarepaidtofight--therebelsaren't.ROTHWhatdoesthattellyou?MICHAELTheycanwin.ROTHThiscounty'shadrebelsforthelastfiftyyears--it'sintheirblood,believeme,Iknow.I'vebeencomingheresincethe20's.WewererunningmolassesoutofHavanawhenyouwereababy--thetrucks,ownedbyyourfather.MICHAEL-[ROTHtiltshishead,asignforMICHAELtotalktohimalone.Thegetupandwalk.]--I'dratherwetalkedaboutthiswhenwewerealone.Thetwomillionnevergottotheisland.CUTTO:TheinsideofROTH'sroomintheCapri.ROTHislyingonthecouchtalkingtoMICHAEL.ROTHIwouldn'twantittogetaroundthatyouheldbackthemoneybecauseyouhadsecondthoughtsabouttherebels.[AlongpauseasMICHAELpaces.]SitdownMICHAEL.[Hepatsachair.]Sitdown.[MICHAELsitsdownnexttoROTH.]IfonlyIcouldlivetoseeit--tobetherewithyou.Uh,whatIwouldn'tgivefor--twentymoreyears.Hereweareprotected--freetomakeourprofitswithoutkeyfollowwiththegoddamnJusticeDepartmentandtheFBI.Ninetymilesaway,partnershipwithafriendlygovernment-ninetymiles.It'snothing.Justonesmallstep,lookingforamanthatwantstobePresidentoftheUnitedStates--andhavingthecashtomakeitpossible.MICHAEL,we'rebiggerthanU.S.Steel.

　　CUTTO:OutsidetheCapri,acarthatisdrivingFREDOfromtheairportpullsup.Amanopensthedoorandanothermangetshisluggage.FREDOiscaringonesuitcaseofhisown.TheportertriestotakeitfromhimbutFREDOpullsitaway.HewalksintotheCapri.CUTTO:InsidetheCapri,FREDOanMICHAELembrace.ThepeopleintheroomareMICHAEL,FREDOandMICHAEL'sBODYGUARD.FREDOMikey--howareyou,okay?[FREDOwalksovertoMICHAEL'sBODYGUARD.]Hi,uh,FreddieCorleone.[FREDOholdsouthishandandMICHAELacknowledgesinItalianthatit'sokay.]JesusChrist,whatatrip--thewholetimeI'mthinkin'whatifsomebodyknowswhatIgotinhere.Canyouimaginethat,huh?Twomilliondollarsintheseatnexttomeintheplane?[Heopensupthebriefcase,unzipsit,andbeginstoshowMICHAELthemoney.HethenlooksoverattheBODYGUARD.]Whoop,excuseme.MICHAELNo,it'sokay.FREDOYouwannacountit?[MICHAELdoesn'tanswerinsteadhepatsFREDOonthecheek.]FREDOMICHAEL,whatthehellisgoin'onanyway?I'mtotallyinthedark.MICHAELThefamily'smakinganinvestmentinHavana-[MICHAELtakesthebriefcaseovertoaguard.]--ThisisalittlegiftforthePRESIDENT.FREDOOh--wellthat'sgreat--Havana'sgreat--it'smykindatown--anybodyIknowinHavana?MICHAEL

　　Oh,HYMANROTH,JOHNNYOLA.[FREDOlooksdistracted.]FREDONo--Inevermetthem.[Thereisalongpauseaswehearsirensinthebackground.]Listen,Mikey,I'muh--I'mkindof,uh-[MICHAELlightsacigaretteforFREDO.]--I'mkindanervousfromthetrip.CanI--canIgeta-adrinkorsomething?MICHAELIthoughtmaybewe'd--we'dgoouttogether.Iknowaplacewecanspendsometimetogetherokay?CUTTO:AnoutsidecaféwhereMICHAELandFREDOaresittingatasmalltabletogether.FREDOSometimesIthinkIshouldamarriedawomanlikeyoudid--likeKAY.Kids--haveafamily.Foronceinmylife--bemorelike--Pop.MICHAELIt'snoteasytobehisson--it'snoteasy.FREDOYouknowMAMAusedtoteaseme.She'dsay,uh-"Youdon'tbelongtome;youwereleftonthedoorstepbygypsies."SometimesIthinkit'strue.MICHAELYou'renogypsy,FREDO.FREDOMikey--Iwasmadatyou.[ThereisalongpauseasFREDOshufflesaround.]Whydidn'twespendtimelikethisbefore?Youwannadrinkright?WAITER![Awaiterwalksuptothem.]

　　PorFavor--howdoyousay"bananadaiquiri"?MICHAELBananadaiquiri.FREDOThat'sit?MICHAELYes.FREDOUnoBananaDaiquiri.WAITERBananaDaiquiri.FREDOSi--anduh--aclubsoda.MICHAELSENATORGEARYisflyinginfromWashingtontomorrownightwithsomepeople--somegovernmentpeople.IwantyoutoshowthemagoodtimeinHavana.FREDOMyspecialty,right?MICHAELCanItrustyouwithsomething,FREDO?FREDOOfcourse,Mike.MICHAELLateronintheeveningwe'reallinvitedtothePresidentialPalacereception,tobringintheNewYear.Afterit'sover-they'regonnatakemehomeinamilitarycar--alone--formyprotection.BeforeIreachmyhotel,I'llbeassassinated.[Thewaitercomeswiththeirdrinks.]WAITERGraciasFREDO

　　Who?MICHAELROTH.[FREDOglancesonwithsurprise.]ItwasROTHwhotriedtokillmeinmyhome.ItwasROTHallalong.HeactslikeI'mhisson-hissuccessor--buthethinkshe'sgonnaliveforever--andhewantsmeout.FREDOHowcanIhelp?MICHAELJustgoalongasifyouknownothing.I'vealreadymademymove.FREDOWhatmove?MICHAELHYMANROTHwillneverseetheNewYear.CUTTO:InsideROTH'sHavanaroomintheCapri.JOHNNYOLAguidesMICHAELandhisBODYGUARDintotheroomwereROTHis.ADOCTORhasinspectedROTHandbeginstotalktoMRS.ROTHinSpanish.]MRS.ROTH[translatingtheDOCTOR]Saysyouhavetotakeiteasy.Andhe'sgonnagiveyouaprescription.He'llbebacktomorrow.ROTHIwantmyowndoctor.FlyhiminfromMiami-Idon'ttrustadoctorcan'tspeakEnglish.MRS.ROTHGracias,señorROTHHoney,godowntothecasino.MRS.ROTHWell,ifyou'resureyou'refellingbetter.ROTHFeellfine.Playthebingogame.

　　MRS.ROTHAlright.[ThentoMICHAEL.]NicetoseeyouMr.Paul.Justmakeyourselfathome.[Aftershe'sleft.]ROTHMysixthsensetellsmeyourbrotherFREDObroughtabagfullofmoney.Whereisit?[MICHAELissilent.]You'repullingout?MICHAELJustwanna--Ijustwannawait.[ROTHandJOHNNYOLAexchangeworriedglances.]Howdoyoufell?ROTHTerrible--I'dgivefourmillionjusttobeabletotakeapisswithoutithurting.MICHAELWhohadFRANKPENTANGELIkilled?ROTHThe--Rosatobrothers.MICHAELIknow--butwhogavethegoahead.IknowIdidn't.[OnceagainJOHNNYOLAandROTHexchangeglances.ThistimeROTHismad.]ROTHTherewasthiskidIgrewupwith--hewasyoungerthanme.Sortalookeduptome--youknow.Wedidourfirstworktogether--workedourwayoutofthestreet.Thingsweregood,wemadethemostofit.DuringProhibition--weranmolassesintoCanada--madeafortune--youfather,too.Asmuchasanyone,Ilovedhim--andtrustedhim.Lateronhehadanidea--tobuildacityoutofadesertstop-overforGI'sonthewaytotheWestCoast.Thatkid'snamewasMoeGreen-andthecityheinventedwasLasVegas.Thiswasagreatman--amanofvisionandguts.Andthereisn'tevenaplaque--orasignpost--orastatueofhiminthattown!Someoneputabullet

　　throughhiseye.Nooneknowswhogavetheorder--whenIheardit,Iwasn'tangry;IknewMoe--Iknewhewashead-strong,talkingloud,sayingstupidthings.Sowhenheturnedupdead--Iletitgo.AndIsaidtomyself,thisisthebusinesswe'vechosen--Ididn'taskwhogavetheorder-becauseithadnothingtodowithbusiness![Heturnsaroundandthinksofwhathejustsaid.]Thattwomillion--inabaginyouroom.I'mgoingintotakeanap--whenIwake,ifthemoney'sonthetable,I'llknowIhaveapartner--ifit'snot,I'llknowIdon't.[ROTHandJOHNNYOLAleave.MICHAELlooksoverathisBODYGUARDwhounderstands.]CUTTO:ThePresidentialPalace.Dancersperformingonthestage.CUTTO:Awomandancerbeginstosing.CUTTO:TheCorleonetable.FREDOstandsup.FREDOAllrightdoeseverybodyknoweverybodyhere,huh?ThisisSENATORGEARY--youknowhim.MICHAELHowareyou,SENATOR?GEARYGoodtoseeyou,Mike.I'mgladwecouldspendthistimetogether.FREDORight--thisisSENATORPAYTONfromFlorida.[Theyshakehands.]PAYTONHowyadoin',Mike?FREDOThisisJUDGEDEMALCOfromNewYork.MICHAELHowdoyoudo,Sir?JUDGEDEMALCOFine,thankyou.FREDO

　　Right--SENATORREEVESfromMaryland.REEVESMike,I'vebeenlookingforwardtoit.FREDOThisisFredCorngoldfromUTT.MICHAELIknowFred,howareyou?FREDOThatFreddiedoesameanChaChaChasowatchoutlater.MICHAELOhhedoes,huh?FREDOOkay,Gentlemen,it'srefilltimehere.Youmighttrysomeofthoselocaldrinks,youknow--CubaLibra--PiñaColada-GEARYIthinkI'lltryoneofthose--redheadedYolandas.FREDOThatyagot,concusto,yougotit.[JOHNNYOLAwalksintothepicture.]MICHAELJOHNNY--youdon'tknowmybrother,FREDO,doyouJOHNNY?JOHNNYOLA--FREDO.[FREDOlooksnervous]JOHNNYOLAWenevermeet-[Heextendshishand.]--JOHNNYOLA.FREDOPleasure

　　[MICHAELlookson.]Gentlemen,toanightinHavana--HappyNewYearREEVESHappyNewYear!FREDOFelizAñoNuevoMICHAELHappyNewYear.FREDOThat'sright,huh?CUTTO:AbackroominthePalace.Thereisalotofcommotion.FREDOOkay--getinthere.GEARYNeverfear,PatGEARYishere.SENATORHey,Freddie,Iappreciatethis.GEARYHey,Freddie,whyarewestanding?FREDOEVERYONEstands.Butit'sworthit--watch--you'renotgonnabelievethis.GEARYIdon'tbelieveitalready.FREDOHuh?Fiftydollars,right?GEARYYougotabet,Mister.

　　[Onstage,twowomeninblackdragagirloutonstageandtiehertoapole.Amanwalksoutfrombehindthecurtain.]FREDOThat'shim--that'sSuperman.[MICHAELlooksoverathisBODYGUARD.OnstagetwomorewomenthrowSupermanontheground.Aseverybodylooksonheopenshisrobetothegirltiedtothepole.Thenhedropstherobefromhisshoulders.EVERYONEscreamsandshoutswhentheyseewhyheiscalledSuperman.]FREDODidItellya,ordidItellya?GEARYIdon'tbelieveit!REEVESThatthing'sgottabefake!FREDOThatain'tnofake,that'sreal--that'swhytheycallhimSuperman.GEARYHey,Freddie-Freddie,wheredidyoufindthisplace?FREDOJOHNNYOLAtoldmeaboutthisplace.Hebroughtmehere.Ididn'tbelievehim--butseein'isbelievin',huh?[MICHAELglancesoveratFREDO.]JUDGEDEMALCOIseeit,andIstilldon'tbelieveit!FREDOFiftybucks,Pat.OldManROTHwouldnevercomehere,butOldManJOHNNYknowstheseplaceslikethebackofhishand.Nowwatchhim--he'sgonnabreakacrackedwithit.GEARYBreakacracker--Iwanttoseehimbreakabrick.

　　[MICHAELturnsandsignalstohisBODYGUARDthenturnsback.Helooksatthefloorandthencovershisfacewithhishand.HeisingreatpainrealizingthatFREDOistheFamilytraitor]CUTTO:HYMANROTH'sroomintheCapri.JOHNNYOLAwalksoutontothebalconyandlooksaround.Ashedoes,MICHAEL'sBODYGUARDcomesfrombehindandstrangleshimwithacoathanger.MICHAEL'sBODYGUARDwalksovertoROTH'sroomandopensthedoor.InsideareMRS.ROTH,twoDOCTORS,andROTHonthebed.DOCTOR#1Relax,SeñorROTH,we'retakingyoutothehospital.[Astheytakehisbloodpressurehewincesinpain.MICHAEL'sBODYGUARDwalksawayjustasthreemencomethroughthedoorwithastretcher.Astheyentertheroom,MICHAEL'sBODYGUARDwalksbyonemoretimebeforehedeparts]CUTTO:InsidethePresidentiialPalace'sdancehall.Manypeople,includingthePRESIDENT,aredancing.Aboveisabannerthatreads"FELIZAÑONUEVO"["HappyNewYear"]CUTTO:SENATORGEARYtalkingtosomegirlsandaCubanpolitician.GEARYAndinmyjudgment,you'llcontinuetogetthose,becauseIdon'tbelievethatPRESIDENTEisenhowerwelleverpulloutofCuba--notaslongaswehaveoveronebilliondollarsinvestedinthiscountry.[Hetoastswithacoupleoftheguests.FREDOstandsupandbeginstowalkout]Now,theAmericanpublicbelievesinnon-intervention-[MICHAELwalksovertomeetFREDO]MICHAELFREDO--whereyougoin'?FREDOIgottagetmearealdrink,'causeIcan't-[Hetrailsoffandwalksaway.]CUTTO:Alongshotofeveryonedancing.CUTTO:Thehospital.MRS.ROTHlooksatHYMANandbeginstocry.TwomenwalkawayfromHYMAN'sbed.MICHAEL'sBODYGUARDwalksupthestairsanddownthehallwithflowers.HelooksoveratthebedasHYMANROTHisrolleddownthehall.HefollowsthemandseestheroomROTHisin.CUTTO:Theparty.Manypeoplearestilldancing.CUTTO:GEARYwalkingovertoREEVES,FREDO,and,MICHAEL.REEVES

　　What'skeptMr.ROTH?Iunderstoodhewascommin'?GEARYHey,REEVES--what'sprotocol--howlongshouldwestayaround?REEVESOh--Idon'tknow--Ithinkahalfanhouroughttodoit.JustlongenoughtoringintheNewYear.[AstheyspeaktheMilitaryPolicewalkthroughtheDanceHalltowardsandintoaroomwiththePRESIDENT.]CUTTO:ROTH'shospitalroom.Anursehearssomeofhercolleagueswhisperingforhertojointhem.Shehushesthem.Thenwalksoutintothehall.NURSE#1[inSpanish]It'sNewYear'sEve.Comeon,justforaminute.[Aftertheyleave,MICHAEL'sBODYGUARDwalksintotheroomandshutsthefrontdoor.Hewalksovertotheotherdoorandclosesit,also.ThenhewalksovertowardROTH'sbed.]CUTTO:ThemilitarypolicemarchinginthehospitaltowardsROTH'sroom.TheNURSErunsandopensthedoorandscreams.AnofficerwalksintothedoortoseeMICHAEL'sBODYGUARDholdingapillowoverROTH'shead.Hefiresfiveshots,killingMICHAEL'sBODYGUARD.CUTTO:TheDanceHallwhereeveryonecheersandthrowsconfettiintotheair.Everyonehugsandkisses.MICHAELwalksovertohisbrotherandhugshim.MICHAEL(whisperingintoFREDO'sear)There'saplanewaitingforustotakeustoMiamiinanhour,alright?Don'tmakeabigthingaboutit.[HegrabsFREDOonbothsidesofthefaceandkisseshimonthemouth]Iknowitwasyou,FREDO--youbrokemyheart--youbrokemyheart![FREDOgetsfreeandwalksawayquickly]CUTTO:Ashotofeveryonedancing.FREDOwalksoutoftheDanceHall.CUTTO:ThePRESIDENT,hisfamily,andassociates.Hewalkstowardthestage.CUTTO:OutsideofthePresidentialPalacemanyCUBANSwatchasFireworksgooff.CUTTO:CUBANSyellinganddancinginthestreet.CUTTO:CUBANSthrowingstonesattheArmycars.CUTTO:Soldiersaroundastatuesalutingwhileothersaroundthemjumpupanddown.

　　CUTTO:MoreCUBANSleapingasabandplays.CUTTO:TheDanceHall.TheCubanPRESIDENTisonthestagespeaking.PRESIDENT[inSpanish]DuetoserioussetbackstoourtroopsinGuantanemoandSantiago--mypositioninCubaisuntenable.[MICHAELseeswhatisabouttohappenandbeginstoleave.]Iamresigningfromofficetoavoidfurtherbloodshed.AndIshallleavethecityimmediately.[GEARYandREEVESleavealso.]Iwishyouallgoodluck.CUTTO:MICHAELwalkingdowntheemptysteps.PRESIDENTSalud!-Salud!-Salud!CUTTO:AcarwithP.A.speakersdrivesdownastreetwithpeoplefollowingafterit.CUTTO:CUBANSrunninginexcitement;oneisonalamppost.CUTTO:ThePresidentialPalacesteps.Peoplearenowrunningout.CUTTO:Morepeoplerunning;theyallpace;ascared,stumblingFREDO.CUTTO:Acarpassingby.CUTTO:FREDOwalkinginadaze.HeseesMICHAEL'scarandMICHAELgetsout.MICHAELFREDO!Comeon!Comewithme!It'stheonlywayoutofheretonight.ROTHisdead-FREDO![FREDObeginstowalkaway.]FREDO,comewithme-FREDO!--you'restillmybrother--FREDO!--FREDO![AfterFREDOleaves,MICHAELgetsintohiscaranddrivesoff.]CUTTO:Manypeoplerunningtothedocks.CUTTO:Peoplegettingintotheirboats.CUTTO:JubilantCUBANSrushingintoabuilding.CUTTO:TheUnitedStatesEmbassy.TheguestsandotherAmericansrushintoleavethecountry.CUTTO:Acardrivinguptogatesofabuilding.CUTTO:SENATORGEARYrushingtotheU.S.Embassygate.

篇三：教父2内容简介

　　观后感感谢你的阅读

　　教父2影评

　　导语:教父2影评（一）小说《教父》尊为男性的圣经，是一种男权主义的体现，男性体内的破坏欲、

　　操控欲在书里得到淋漓尽致的体现，不论是深埋心底的阴谋、性欲扭曲的发泄、变态血腥的杀戮，对于男人们来说，都是潜意识里所憧憬的，手握乾坤、操纵势力、杀戮、铲除异己、复仇、性欲，男性体内的恶之花在此娇艳的绽放。考利昂老头子，一个打不倒的黑帮帝王，一个内心深不可测的男人，一被无数男人尊为神的男人，他总能用他独特的逻辑和道理来使得一切看上不不合理、不被社会法律接受的东西变得合理化，而且让读者产生认同感，西西里的恶劣生存状况使得男人们变得暴力，为了生计杀戮、争夺，考利昂老头子把这种生存状态带到了美国，在这座钢筋混凝土的森林里，脆弱的人之能成为狼群的口中之食，而考利昂，说是为家庭奋斗，还不如说是男性主义的完全爆发，变成狼，变成男人。

　　教父的哲学在文字的表现下变的合理或者是可以接受，美国资本社会下的复杂使得这个钢筋混凝土森林失去了绝对的善和绝对的恶，从根本上来说，这可以归结为社会财富的分配不均，而这种不均之下就不可能有绝对的公平，没有绝对的公平就使得这个社会体现存在漏洞，而考利昂们，就是看到机遇主宰漏洞的人，教父的哲学在这种不公平之下变得合理，更可怕的是，很多人高度认同了这种哲学。这种存在变得合理而且有必要，有这种需求，就存在了提供服务的人。有个理念说政府是提供公共服务的企业，而对于黑手党家族来说，他们在一定程度上给一些人提供了公共服务，他们的运营也愈发的往企业靠拢，所以可以说考利昂家族就是一种小型的政府雏形，存在即是合理，这种存在就是因为有需要服务的需求，所以他们存在，而这种存在合理不合理是很难下定义的，你站在什么立场，

　　观后感感谢你的阅读

　　它就是什么。考利昂们的合理是建立在非法活动上，而在这种情况下，法律是谁的法律？提供公共服务的人制定的秩序就是法律，而教父的哲学在这个社会漏洞之中就是法律，也没有合法和非法之分了，一切都归结为利益之争和人趋利性，这两点是我们社会存在的根基，也是《教父》体制之中的支撑点。我们社会本来就是建立在杀戮和罪恶之上，杀戮的人多了，我们称之为国家，而杀戮少的，却被定义成了“犯罪分子”，占利益大头的人为了维护秩序，定义死了利益小头者，那些漏洞里的小头利益者被冠上了“非法”，正所谓，窃钩者诛，窃国者诸侯。

　　小说里着墨的第一代教父的发迹史在电影第二部中才出现，老教父的发迹史较为的传奇，而在对教父发迹史的描写之中，关于家庭对于老考利昂的影响有很多着墨，老考利昂当初所作所为完全是为了自己的妻儿，老教父在言语之中经常提及要好好照顾自己的家庭儿女，家庭才是第一位之类的话，但是在实际之中，考利昂家族发迹以后支撑其的并不是家庭，而是男人膨胀的野心，小说之中老教父临死前说了句：生活如此的美好。这可以为维克多考利昂的人生哲学标上一个注点，而之后麦克的发迹史几乎是翻版了老头子，在电影的最后，麦克的心最后还是归附到家庭之爱，虽然孤寂而死，但是死之前想到的还是自己的妻子、女儿，意大利男人们最后的乡愁还是家庭，这和老教父死时的叙述有异曲同工之妙，相比维克多考利昂死在天伦之乐时，麦克死的时候相对凄惨，因为麦克做的比他老爹更绝，麦克是生长在美国的，他并没有老爷子的西西里男人情怀，或者说是没有西西里人的乡愁，虽然麦克最后还是死在西西里。麦克对待家庭并没有他老爹精明，但是这也决定了麦克的事业会比老教父做的更好，三部曲最后还是画龙点睛，应了第一部的东西，关于家庭的归属放在这部完全男性主导的电影之中，并不显得突兀，反而使得电影更具韵味，马里奥普佐非常懂得把玩男性的智慧和情

　　观后感感谢你的阅读

　　怀。邪恶和正义本来就没有一条很明显的界限，如今社会冠之以的界限是根据法

　　律和道德来评判的，而这些都是统治上层所主导的，如果按法律评判，《教父》之中没有一个好人，整个就是一群犯罪分子的内斗，犯罪分子的区别就是有些犯罪分子很坏，有些没那么坏，那为什么那么多人开始崇尚“教父精神”呢，是现实社会的不公让人们开始需要一个强有力的地下复仇者？还是纯粹被教父中霸气外露的男性主义所吸引？这是个问题，这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求，不论是什么，它实实在在的存在着，并且深刻的影响到了电影、文学。

　　第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。

　　两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处

　　观后感感谢你的阅读

　　事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。

　　第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父

　　观后感感谢你的阅读

　　转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。

　　老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。

　　《教父》系列成就了一群演员，或者说是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满

　　观后感感谢你的阅读

　　了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串

　　联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合***的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方***义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speaksoftlylove也成了《教父》灵魂的一部分。

　　观后感感谢你的阅读

　　若云泥。他经营赌场等黑社会生意却拒绝了毒枭索洛左的贩毒提议，因为他认为赌博和女人是社会必需品，而毒品却是贻害深广的"撒旦”；他主张暴力血腥却无私的充当弱小市民保护伞。作为一个丈夫和父亲，他竭力的爱着他们，尽量让他们过不受打扰的幸福宁静的生活。可这样一个坚持原则的长者却不得不面对时代的变迁：毒品生意不可避免，大毒枭索洛左蠢蠢欲动。终于，被暗杀不成老科里昂却重伤住院。小儿子迈克为救父刺杀索洛左后亡命西西里，邂逅并娶了美丽纯真的意大利女子为妻。长子桑尼如火般展开报复却因被姨夫出卖命殒乱枪。同时麦克也痛失爱妻。老科里昂为使爱子平安归来在风雨飘摇之中不得不于死敌签下了屈辱的城下之盟。而经历了沧桑沉浮的纷繁世事后的麦克也不得不毅然挑起家族重担，谋略屡出，雷厉风行，最终击败诸敌，在血雨腥风中成长为第二代教父。在续集中麦克在黑社会与政界中运筹帷幄，翻云覆雨。然而一幕幕悲剧梦魇般向他袭来：哥哥弗雷多背叛，他含泪忍痛处理了，但不禁回忆起多年前父子兄弟其乐融融的温馨亲情。妻子凯目睹家族中种种罪恶、血腥，面对日益冷酷、神秘的丈夫，她痛苦万分，堕胎后伤心的离开了家。青年时代树荫下甜蜜的爱情，“死生契阔，俯仰一世”的旦旦誓言瞬间烟消云散。最后，独自一人坐在凄冷的湖边，众叛亲离，亲情、爱情都成了血色的碎片，残酷、狰狞的景象。茫然、痛苦、疲惫，湖水依然那么苍翠、平静……第三部依然是麦克扩充他庞大的帝国，并让自己的侄子文森接掌，悲剧与阴霾延伸到下一代。

　　影片《教父》始终笼罩着现实的阴森雾霾，情节扣人心弦，格调沉重却不失自然流畅，叙事宏伟却不失细腻深刻的细节描绘。细节深刻精细如影片突出的一点是在麦克几次受到重大打击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变化。一个例子是当他职业性的意识到哥哥就是内线时，镜头是麦克持续好几秒钟

　　观后感感谢你的阅读

　　的近景，迈可垂下双眼，下意识地转过身，用手摁住太阳穴，麦克这种极端痛苦的神情非常直接的剥落在观众面前。在前两部中，影片是通过外化的表现手段来突现迈克尔的心理冲突，那在第三部中，对社会批判的同时，影片又将主视角回到了迈克尔孤独心理状态的呈现上，从开头霍塔湖萧条的表现，到聆听儿子演唱时回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父祷告的时候流露出的沉重负罪感，直到最后的回忆段落，出现了很多次迈克尔的心理独白，在迈克尔向教士告解时留下的泪水中，我们看到了一个孤寂的灵魂在忏悔，我为何会那么害怕，上帝为什么只给我唯一的选择，为什么？我原本也很正直，我原本想做好事，我原本想让家族走向正轨，是什么背叛了我，我的心？另外影片其中少许几幕轻松温馨、自然清新的情景同样值得称道。如老科里昂的女儿康妮充满异域情调的婚礼温馨浪漫，人们尽情谈笑、嬉戏，这时那个二战英雄、品学兼优的阳光俊朗少年，正在树荫下与女友凯他那请说爱呢！影片中那如画如诗的西西里乡村风情、淳朴自然的乡风民俗又是多么让人陶醉啊，这些零星的美好点缀、调和绝不可少，同时也惊人的收到了烘托的效果。

　　《教父》获无数奖项，征服与震撼了无数人的心灵，很多人都说这部超越性的影片绝非一部黑帮电影，更像是在世俗中挣扎的人类命运的缩影，人生的悲剧和人性的孤独，皆是人类的宿命。迈克尔从人到教父的转变过程在某种程度上折射着所谓大人物的一生。我们大可不必认同导演对人生的悲剧论调，也应对暴力与罪恶反感，我们只需倾听与看：影片末尾迈克尔趴在女儿的身上号啕大哭，我们听不见他的声音，音乐将一切都掩盖住了；影片终结时老迈疲惫的麦克坐在午后的椅子上，孤独一人阖然长逝，仿佛有无尽的伤悲，而这一切都被深深的叹息淹没了。

　　观后感感谢你的阅读

篇四：教父2内容简介

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　美国神话：《教父》&《教父Ⅱ》的读解

　　婚礼

　　星期天闲着无事，又找出《教父》杀时间。没有看完全片，却把第一场戏（段落）看了两遍。然后还是叹服。如果说真的有个史上最牛B的电影开头，这个绝对当仁不让。像《教父》这种史诗电影，庞大的故事架构，纷杂的人物关系，众多的情节起点，都需要在第一幕中全部建立起来，为后面的叙述打下牢实的地基；在这个有限的时间内追求无限的空间，我觉得，只要能把相关的内容全部放进来不显臃肿，已经是相当的境界了；还能够在一个段落里，梳理得脉络分明、简繁有致，惟有大师的大手笔才能做到。为何这么多关联的细节，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？归根结底，我觉得他在讲故事。讲故事，抛弃多余的技术手段，踏踏实实的讲故事，“好者道也，进乎技矣”。这种朴实无华，应该也是史诗所追求的气质之一吧。

　　叙述始于包纳萨拉向教父柯利昂求助。由他的独白特写开始，镜头慢慢后退，出现教父的背影，他挥手示意身边的人给激愤中的包纳萨拉一杯酒。一个极尽平静

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　的开场，起初我以为这只是一个简单的变焦镜头，后来在评论音轨里听科波拉提到这是后期处理做出来的效果，才想起这部电影诞生在七十年代初。

　　这一段台词相当精彩。精彩之处首先在于形式，评论音轨里科波拉也特别提到了这一点，他说这是写剧本时根据别人的提议，特意加进去的，有意模仿了他获得奥斯卡最佳剧本的《巴顿将军》中，电影由巴顿在美国国旗下一段冗长的演讲开场。

　　内容上，这一段也包含了丰富的意象。首先由这个人物侧面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的规则制定者，一种追求公平的规则，以及家族所处的地位：制定者与执行者合二为一的身份。它点出了这个故事、或者故事所讲述的人所赖以生存的两种东西：一是规则，二是公平；这也是柯利昂安身立命的原则，故事其后的冲突就包含在这两个原则所构成的矛盾中。其次它交待了故事主题所包含的对比元素之一，美国梦。一个移民实现了自己的美国梦，转眼却发现一切并不如自己想象美好，他必须重新回到自己所抛弃了的世界中寻找慰籍。这个元素的存在，同样在柯里昂与迈克的父子关系中构成一个极重要的参照物。

　　在其后的对话里，柯里昂由拒绝到应承，进退有据，完全掌控住对方，除了重新得到他想要的东西（尊重而非金钱）以外，也将报复纳入一个自认公平的范畴。这里还揭示了故事另一个极其重要的元素：生意。这是一段商人手腕尽显的讨价还价，这个精妙之处，在于柯里昂是在一个受限的前提下，成功地为自己争取到最大利益。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　这个限制由两部分完成，首先在对白中交待了这是柯里昂女儿大婚之日，随后通过柯里昂养子汤姆之口，交待了另一部分：西西里人在女儿结婚的日子里不会拒绝任何请求。所以，在这个特殊的日子里，柯里昂必然会无条件答应包括包纳萨拉在内所有求助的要求，但即使处于这样被动的条件下，他还是能够争取到自己希望得到的东西，他的手腕由此可见一斑。在整个段落里，柯里昂依次见了四个人，除了一个是致谢外，另三个人全是求助。通过他面对这四个人不同的态度，对求助不同的处理、安排，他的形象已经跃然于纸上。这个段落细致的塑造柯里昂这一人物，在后面的故事中，通过他的遭遇，表达了故事所包含的悲剧性：“王”正在老去，“王”的威慑力在减弱，他坚持的原则也不再成为所有人的准则；将之扩散开来，一个时代正开始悄无声息的消逝；在这个大背景下，在这个充满转折的年代里，与之息息相关的是一个家族的兴衰历史，一些人走上了前台，另外一些人黯然逝去，或老死，或横死。这就是《教父》深沉魅力的根源，不仅是黑帮，也是跨越数代的家族史。

　　故事由此转入交叉叙事，一边是柯里昂在室内接待求助的各色人等，另一边是外景中热闹的婚礼场面。两个场景里的光线是一个明显的对比，评论音轨里科波拉也证实了这一处理；他还特别提到了几个穿帮镜头。其实只要你注意了两个场景里用作对比的光线及其方向，就会很容易发现一个穿帮镜头的BUG，但另一个穿帮镜头却可以用剧情内容来解释通顺。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　注意这两个不同场景里，人物各自不同的出场，他们的位置和他们与柯里昂的关系、在家族中的位置，以及在故事中的位置。比如作为家族律师（军师）的汤姆与柯里昂长子桑尼，就与柯里昂出现在第一场戏里。而另一个儿子，弗雷多则在家庭合影时出现，起初并没有单独镜头给他，暗示了他在家族事业中的边缘地位。

　　详细来看看科波拉如何交待柯里昂三个亲生儿子各自的形象以及性格。

　　首先是桑尼，他在家族事业中处于重要地位。他与柯里昂同时出场，又一同在合影时出现；合影完后，又与柯里昂一同接待另一个黑道大佬巴西尼。这个镜头里，柯里昂与巴西尼占据画面中心，桑尼位于背景但面对镜头；其后是他与戴草帽女人的调情，然后与妻子交谈，对话表达了妻子的不满；然后是他带着两个手下来到院子外，那里有FBI正在抄下来宾的车牌，他极其不满又无可奈何，在密探的证件上吐口水泄愤，回屋时顺手夺下一个狗仔的相机，扔在地上，然后又扔下几张钞票；随后又抽空与戴草帽女人在二楼偷情；当他再一次来到柯里昂身边时，被父亲责问，内容是与家庭、妻子有关的；这也是柯里昂最重视的关系。

　　其次是弗雷多，他在家庭合影时第一次出现，但处于画面边缘；其后在父亲与巴西尼见面时出现，但处于画面边缘且背对镜头；直到迈克出现后他才在一次出现，并首次占据画面中心位置，借其与迈克的关系才首次得以强调，他对待迈克女友的态度也暴露出他的部分性格。

　　最后是迈克，这是贯穿故事始终的头号角色。他的出现有别于所有人，科波拉用了抑扬的处理。首先，在家庭合影时，柯里昂因为他没有出现，拒绝照相；汤姆与桑尼的交谈暗示出迈克与他们在父亲心目不同的地位；然后是正式出场，带着

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　女友凯，走进来，而柯里昂正从窗子里向外看；迈克与凯在一边坐下，他们俩谈话的内容先后涉及到路卡、强尼，此时迈克完全以一个旁观者、略带不屑的态度讲述他们与自己家庭、家人的关系；中途汤姆、弗雷多先后过来与迈克拥抱、打招呼。这场戏里并没有特别刻画迈克的性格，而是首先将他置于一个旁观者的位置，与桑尼的重要性、弗雷多的边缘性形成对照。

　　在柯里昂的家庭中，除了上述三人外，最重要的角色就是养子汤姆。这在他的出场时间、参与场次，与柯里昂的互动关系、迈克的侧面交待中都有体现，也有详细的人物塑造。再外扩散开来，角色就是柯里昂的妻子、女儿与女婿，他们都有较多的镜头交待，但没有细腻的刻画。这样的处理也颇有考量，因为他们将在故事里长时间存在，有充裕的空间来塑造他们，无需集中在开篇部分。

　　在帮会里，另外两个重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西欧也得到了同样多的镜头，并侧重于人物塑造，这与他们在以后的故事中所承担的责任、行为形成对比，同时也与柯里昂对他们的了解相呼应。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到单独的交待镜头外，也有简单的形象塑造。另一个重要角色是专程向柯里昂致谢的路卡，他得到了更多的镜头交待，通过多次重复同一对白就揭示了这一人物外强中干的特点；迈克向凯讲述路卡的故事是一个很巧妙的伏笔，他说出了柯里昂解决问题的方法，以此给观众一个固定印象，但接下来在汤姆解决强尼的问题受阻后却使用了迥然不同的方法，差异化更进一步展示了柯里昂的力量所在，也给观众带来强烈的情感冲击。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　在这两个关系圈以外，还有另外的两个关系圈。第一个关系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等，既殡仪馆老板包纳萨拉、歌星强尼、蛋糕师，这个关系圈用来烘托柯里昂的教父形象，以及他处事的原则：没有绝对意义上的敌人，只有朋友，只有生意。最后的关系圈是柯里昂的社会势力，与政治人物的关系。这些人物并没有出场，完全通过侧面来表达，一是解决蛋糕师的难题时提及的非本区议员；二是汤姆看贺信时提及的议员、法官。这个关系圈具有更广泛的社会影响力，与前一个关系圈形成强烈反差，也是柯里昂与迈克的父子关系中一个极重要的参照物。

　　在这部电影里面，科波拉特别注意过场角色的重复出现。比如保利、摄影师这类人物，在人物关系上处于可有可无的地位，但科波拉还是巧妙赋予他们重要作用。比如在后面的情节里，保利在柯里昂被刺杀时还有多次出现；摄影师只出现了两场，但却侧面烘托了巴西尼的形象，他无意拍下巴西尼一桌人的时候，巴西尼让手下拿走了他的底片并撕烂，就揭示出巴西尼是一个谨慎而克制的人，他知道这是被柯里昂家族雇来的摄影师，所以没有进一步或者恶意的举动，这恰好与桑尼对待狗仔时的举动形成鲜明对比。即使完全从属于咖喱啡位置的蛋糕师，也有呼应的场次并为故事注入一丝难得的幽默感。在开场出现的包纳萨拉，更是在故事幕次更替时再次出场，作为柯里昂家族兴衰的重要见证，成为故事宿命感的重要注脚。

　　在这个段落里，现在已经成功完成了故事架构的设定、相关人物的出场以及形象塑造，最后一个任务是为后续情节埋下线索。与处理前两者的巨细靡遗比较，科

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　波拉处理这一任务是信手拈来，毫不费力。这个段落的最后部分，也就是强尼求助离开后，柯里昂询问汤姆是否还有未完的事情，汤姆说出与索拉索会谈的事情，柯里昂说等他从加州回来再讨论，汤姆惊讶自己从未有此行程，柯里昂说让他去解决强尼的麻烦。这里用了“三”的重复，能够表现出最大效果的最小次数。针对不同客人的求助，柯里昂视事件不同性质安排了相应的人去处理，这里安排汤姆亲自去办理强尼的事情，表现了他对汤姆的能力的信任以及对强尼这个教子的重视。至此序幕的所有任务全部完成，这一段落也顺理成章的走到了尾声。最后的合影是一个暗喻，它代表着以“柯里昂王”为主导的家族最后的辉煌时刻，是这个家族走向衰亡的起点。

　　回到开篇的话题，其实技术并非无用，摄影师戈登•威廉斯为这场戏也贡献良多，尤其是低调布光。不过有意思的是，在我看过的资料里说，拍《教父》时的科波拉还是个小角色，只是因为能够以较低成本拍片，才得到这次执导机会，而他自己起初对这个故事也不热衷，只是由于经济困境在卢卡斯的劝说下才接下这个工作。当原著小说出乎意料的畅销后，《教父》也得到派拉蒙的重视，科波拉就成为最无足轻重的角色。他说自己面临着随时被换掉的命运，最可能的接替者是伊利亚•卡赞，他被视为善于驾驭最难驾驭的马龙•白兰度的最合适人选，讽刺的是，当初极力推荐

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　马龙•白兰度饰演教父的正是科波拉自己。在这种情况下，据说剧组里所有人都不怎么鸟科波拉，其中自然包括了戈登•威廉斯。拍婚礼这个段落在派拉蒙的计划里只有两天时间，科波拉无法争取更多时间，只能因繁就简。这场戏里也充满了太多遗憾，这就是电影，一旦洗印，就无从更改，或许这也就是缺憾的魅力所在。但这丝毫也不影响这段戏的超强魅力，唯一的原因，只能是一个正确的时间，一个正确的人做了一件正确的事。关于这部电影，另两个名字必须提及，原著作者马里奥•普佐，他与科波拉一起改写了剧本，同时也是科波拉最坚定的支持者。另一个人是罗伯特•唐，他后来被派拉蒙邀请来改写剧本，奉献了片中极精彩的几场对手戏。这个人，据说无法驾驭结构，驾驭细节却拥有无人能及的天分。

　　回忆在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下，拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件：充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是，他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。这一切，都给了科波拉前所未有的勇气和底气，拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是，他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　《教父Ⅱ》，一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后，再度拿下六个金像奖，其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本，堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是，在那个年代《教父》还只是上下集关系，而不是后来的史诗三部曲。

　　与《教父》比较，《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。

　　这种精致，主要体现在形式之上。

　　形式之一，是故事的架构更为庞大，跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂，与《教父》中的连贯时间不同，《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代，这种大跨度突破了个人与时代的局限，营造出一种生生不息、周而复始的宿命感，人物命运被置于大时代之下，正是史诗必备的宏大叙事；在叙述手法上，故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事，讲述了两代教父波澜起伏的命运之路，这种手法具有一种形式上严谨的对称感，使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容，也是对比呈现，一边是强有力的把握，人生表现为一个圆满之象；另一个则是在路上渐行渐远，直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”，这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起，将两个独立的时空合并为一个完整的时空，将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上；它不仅讲述了“美国梦”，也讲述了“梦醒时分”；如果说这是一个神话，那么它不仅表现了神话在时间内之“大”，也表现了神话在时间内之“小”，这就具有了强烈的现实意义。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　形式之二，是故事整体的基调氛围，这一类形式主要体现在科波拉合作者们的创造之上；其中最直观的元素，就是戈登•威廉斯与前作比较更华丽的摄影与布光。如果说《教父》中的低调布光在黑色电影中还有迹可寻的话，《教父Ⅱ》中由低调布光延伸出来的黄色基调及其独具韵味的怀旧感，则达到了风格化所能达到的最大表现力。它与传神再现19世纪初纽约意大利街区以及时代风情的美术、缓慢低沉又略带悲怆的配乐一起，为故事营造出一个忧伤动人的情感基调。在开篇部分我们说过预算与时间，这些物质条件极为重要。如果说《教父》的成功充满了不确定性，那么《教父Ⅱ》的成功则充满了必然性，它是这些创作者们才华与实力的完美结晶。在内容上，《教父Ⅱ》的情节也更具表现力。我们说到了偶然与必然，还说到了对比，这些因素在两部电影中有经纬分明的表现。我们假设《教父》中老年柯里昂的人生是必然，则青年迈克的人生充满偶然；《教父Ⅱ》中，情节发生了颠覆性地变化，如果青年柯里昂的人生包含了较多的偶然性因素，则中年迈克的人生充满必然性。一个是从必然到偶然，一个是从偶然到必然，这种时间中变与不变的重复，正是命运主题的终极呈现。

　　在《教父Ⅱ》中，除了内部的形式及内容对比外，科波拉也有意沿袭了前作的部分内容，但在细节上赋予其变化，通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变，这又是一层强有力的对比。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　在《教父》中，有一些相当精彩的情节，例如开篇的婚礼段落，就集中表现了柯里昂与家人、朋友、敌人之间错综复杂的关系网；在《教父Ⅱ》中，科波拉有意设置了同样的场景：在《教父Ⅱ》西西里往事的序幕之后，就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼。与《教父》中的婚礼、洗礼等内容一样，这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能，与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果。在这两个场景中，首先是人物的对比，即两代教父柯里昂与迈克的出场，在一个特殊的日子里，他们同样面对着周围集中起来的人事，通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格，以及隐藏在后息息相关的时代背景。

　　在婚礼段落中，妹妹康妮与卡洛结婚，现在则是她与新男友梅森回家，计划结婚；婚礼段落中只有贺信而未到场的议员，这次有议员葛瑞携夫人远道而来，表明家族的形象已经发生了某种变化；葛瑞实为权钱交易而来，有相互利用的价值，也是特殊的日子，但迈克却拒绝了合作的提议；议员对待迈克不屑的态度，与婚礼段落中来向柯里昂致贺的来宾态度截然相反，与此类似的还有已在纽约独立的家族成员法兰克的态度，同样的他前来的目的也遭到了反对；二哥弗雷多也带着女人回家，这反而是他远离家族的开始，与婚礼段落中迈克带着女人回家实为进入家族事业的开始完全相反；婚礼段落一切井然有序，秩序森然，现在却是一系列闹剧，显示迈克身为家族主人，有足够的权势却没有相应的威慑力……这两场戏中，一些细节也得到了呼应，例如婚礼段落中抄牌的FBI，现在却是身着制服的人在外面看车等等。

　　与情节变化对应的，还有背景的变化。柯里昂家族事业重心已经转移，以迈克为核心的家庭已经由纽约市郊迁到了内华达某地的湖边，规模更大，也带来更开阔

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　的视觉感受；迈克的书房与柯里昂的书房比较也发生了变化，明亮的大窗取代了细窄的百叶窗，看似更加透明实则更加脆弱；在这个段落的末尾，迈克正是在玻璃窗前遭到了枪手的袭击，这是最重要的改变；如果说婚礼段落是最后的辉煌，这个段落则充满不安定的因子。同样的，汤姆成为两个段落结束时主要的参与者，接受了两代教父不同的任务。在这个场景中，布光、摄影等同样充满了有趣的同与异。

　　我们说过了预算及时间带来的好处，在可见的层面上，最主要的效果是加强了时代风情背景。与《教父》不同，这些背景不再是局部的呈现，而是全面的巨细糜遗的再现。《教父》由于预算的限制，只能代以妥协或者折衷的解决方案，以小见大、用局部表现整体，到了《教父Ⅱ》中，良好的物质基础上，时代印记被忠实还原，科波拉得以用整体烘托时代，用时代之大映衬人物之小。这些变化，在青年柯里昂的生活中尤其明显。他从西西里来到纽约，他在小意大利街区的点滴生活，都得益于此。这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果，但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感。与之相随的，《教父Ⅱ》得以在更大的空间内叙事，技术上得以使用更多的移动摄影，更长更连贯的镜头。在场景上，也得以使用更多的外景地，并将故事扩展到第三国，巧妙融入更加真实的时代背景。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　在人物塑造上，由于老年柯里昂在前作中的成功，对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些，较多的沿袭了其性格中的主要部分；得益于这种处理，中年迈克就成为故事人物塑造的重心。在塑造其形象时，科波拉有意地赋予其表里不一的特征。表面上，他不如父亲那么圆滑老练，也不如父亲那般的受人尊重，看上去更加脆弱；但在家族事业上，他做得更加成功，这种成功显然得益于他的能力。这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪，还有机关算尽的谨慎与决断，以及由时代变迁所带来的某种敏锐。科波拉主要在三个层面之上上，多角度的塑造迈克的形象。这些强有力的情节主要集中他的关系圈内，而不是敌对面。

　　最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人。法兰克是与柯里昂同代的人物，是《教父》后段中在纽约独立的克里曼沙的手下，在其死后接管了帮派，但依然受到柯里昂家族的控制。他是忠诚的，但不是聪明的，同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划。法兰克与犹太帮有争斗，一直计划先下手为强，但遭到迈克的阻止。在袭击事件发生后，迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为，与自己的兄长有关。但在罗斯面前他故意说是法兰克所为，声称自己将清理门户，正中罗斯下怀；在法兰克面前，他又说袭击是罗斯所为，但为了合作，只能须与委蛇，因此让法兰克前去与罗斯的手下议和；结果法兰克被罗斯的手下干掉。事实法兰克并没有被杀死，又因此成为FBI证人，为他们指证证克，最后因为顾虑家人安危被迫翻供，让迈克成功脱罪；在他因为伪证罪被囚入狱中后，迈克还是没有放过他，他的命运以自杀告终。通过这一人物的遭遇，强有力的表现出迈克性格中冷酷、狡诈的一面。

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　最具表现力的情节是迈克作为家长、如何处理与兄长弗雷多之间爱恨交织的矛盾关系。弗雷多为了自己的利益，将迈克出卖，令他险些丧命；在哈瓦那，在证实了弗雷多出卖自己的时候，迈克本可以在战乱中抛弃他，但最后还是让弗雷多同行，只是被害怕的弗雷多拒绝；当弗雷多回到纽约后，迈克让汤姆联络他，让他回家，这里包含了相悖的两种考虑，有可能是既往不咎，也可能是借此控制住他，因为此时罗斯被证实还活着；当迈克被指证前途不明时，与弗雷多倾谈，却得知弗雷多的真实想法，失望的迈克抑制住愤怒，决定在母亲去世后将他除掉。母亲死后，他第一时间完成了当初的决定。至此，他在亲情与责任之间艰难抉择，复杂一面得以充分展现，并将自己与柯里昂完全区别开来。

　　而最具情感冲击力的情节莫过于迈克处理与妻子之间的关系。凯一直在他身边默默支持他，直到看着他改变、看着他由自己曾经深爱的男人成为黑帮首领，在无法容忍却依然爱他的情况下，她选择了离开。当她趁迈克不在家的时候，偷偷去探望孩子，离开时却遭遇迈克回家。其时她已走出门外，回头看见迈克从另一边进来，她的表情、眼神完全暴露了她此刻内心的感受，带着一点恐慌、无助、又有一丝爱恨交织的祈求，如果这时迈克做出任何示好的举动，她都可能抛下矜持与尊严重回他的怀抱。但迈克去面无表情，一言不发，只是走过去将门关上。这是一个简单却丰富至极的瞬间，他的无情、他的坚毅这一刻暴露无遗。

　　通过这些多层次的刻画，迈可的形象已经跃然纸上。他是王，但只能做孤独的王，这是他的命运，他无法摆脱，只能面对。他也坦然承受了这一切，做一个孤家寡人。但这依然只是他的一部分。他与凯之间矛盾的导火索，在于凯的坠胎，他第一次动手打了自己的妻子，这是一个在西西里旧式传统中无法被容忍的事件。类

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　似事件，还有他对待弗雷多女友的举动、以及面对机会却拒绝议员等等。这个导火索和这些事件，清楚表明了无论时代怎样变化，这都是一个坚守传统的男人，就像他的父亲一样。这才是他命运的最初动力，一如胎记。在他的人生之中，家庭（家族）永远大于他的自我（个人），而责任是第一位的，它重过了爱情、亲情与友情这一切；或者，它根本就是这一切的总和。

　　在《教父Ⅱ》，科波拉加强了对人物内心的探究，表现为加入更多具有情感表现力的瞬间。作为电影的特性之一，这是最难达到的层面，相对而言文学属性也更加强烈，但科波拉却处理得相当成功。例如上面说到的迈克在凯面前关上门的举动，就具有相当细腻的表现力，从表象直入人物内心。在迈克决定杀死弗雷多之前，也有一场内心戏，其时正是冬天，白雪皑皑，迈克回到家中，他穿过庭院，在一辆被白雪覆盖的电动小车前停留片刻，这是新年时汤姆代他送给孩子的礼物；我觉得这一瞬间正是他决定杀死弗雷多的时刻。如果说此前他一直处于矛盾中，这一刻他明白到自己要保护家庭（族），保护自己所爱的人，母亲、妻子、儿子，就一定要除掉所有可能给家庭（族）带来危险的人，而弗雷多正是身边最大的隐患。在母亲的婚礼上，他与弗雷多拥抱时，镜头对准了他拥着弗雷多的手，这也是一个极深刻的瞬间，揭示出他内心矛盾交织的复杂心理活动。

　　在《教父Ⅱ》中，科波拉频繁地使用了凝视的形象，柯里昂的凝视，迈克的凝视，同样的属于对比范畴，同时也有着细微的区别，柯里昂的凝视对象多为儿子们，而迈克的凝视通常没有具体对象。其中有一个颇具隐喻意义的场面，在一次柯里

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　昂的镜头后，是婴儿时期的弗雷多在病中大哭的镜头，暗示出他是家族中最赢弱且带病的一个。

　　在《教父》中，故事的完整结构以康妮的婚姻为始末，剧情始于她的婚礼，以她成为寡妇告终。《教父Ⅱ》延续了这一处理，故事开始她带着新男友回家，计划结婚，而故事结尾则以一个闪回，回到她与丈夫卡洛初相见的场景。她的婚姻始终与剧情同始同终，同时也构成一轮轮回。更显心思的设计是，在两个结局之前，同样的是两次葬礼，一次是柯里昂的葬礼，一次是柯里昂夫人的葬礼；作为家族历经波折归平静、秩序重组的象征，康妮成为其中最重要的参与者，《教父》结尾她指责迈克毁了自己的婚姻，《教父Ⅱ》的结尾中她终于理解了迈克的作为，主动回到家族之中并肯定迈克的权威。

　　片尾的闪回（生日场景）是全片（包含Ⅰ、Ⅱ）最具悲剧意味的一幕，同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在，在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景，唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味，不是指单一事件，而是指贯联全片，包含了整个故事所涉及的所有主题，其中最主要的元素有三，一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶；二是意大利（西西里）式传统家庭观念（包含宗教、荣誉观等），在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变，即两种文化的碰撞；三是人无法逃脱的傀儡命运，看似不同实又相同的悲情宿命。

　　这场戏发生在《教父》的故事之前，《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会，因由是柯里昂的生日，而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家；

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　大的时代背景在对话也有透露，正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子，桑尼、弗雷多、迈克与汤姆，其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。

　　场景适于桑尼带卡洛回家，并介绍他给大家认识，介绍迈克时提到家人称迈克为大学生，自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”；闲聊中桑尼提起美国对日本宣战，说志愿参军的人是笨蛋；迈克反驳说他这是与父亲同样的观点，桑尼无从分辨，反问他既然赞成，为什么不参军？迈克说自己加入了海军，众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气，迈克不置可否的说自己并未有这样的要求；桑尼愤怒地拉扯着迈克，质问他为何这么做，泰西勒急忙劝阻；桑尼按捺住心中的怒气，让康妮与卡洛去客厅，留下四兄弟在餐桌边；桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲，弗雷多对迈克表示支持，桑尼将他伸出的手推了回去，让他去倒杯酒；汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划，迈克说自己对未来也有计划，汤姆说父亲对他期望很高，迈克说想自己决定自己的未来；桑尼骂迈克上大学让他变笨了，话音未落，康妮走进来说父亲回来了，桑尼与汤姆离开；桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋，留下迈克一个人在房间内，画外想起喧闹的叫声“大惊喜”……

　　这是一个有着无穷内涵的场景，它的意义不仅在结构上补充情节中的空白，让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体，同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序，看看散落在故事中与这场戏关联的内容，它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。（为了避免牵扯到太多的对应场景，我们只侧重父子间的内容，而省略掉其中另一个重要组成部分，即兄弟间的众多恩怨细节。）

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　○《教父》的开篇段落里，身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差，这个落差令我们困惑，他为什么不同呢？闪回这一幕给出了答案：那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢？因为他读了大学，教育（美国式）让他有了与家族成员（移民）不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望，某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道，正是青年的典型心态。

　　○许多场景里，或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏，我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱，父亲对他有期望，这究竟是怎样的期望和计划呢？它与迈克自己的期望有什么不同呢？可以确定的是，读大学是实现这个期望的第一步，只是在这一步以后，迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话，可以想象的是，只要现在的迈克接受父亲的善意，柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期，一切皆有可能。

　　○迈克遭警长殴打一场戏里，我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军，而且立了战功，是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪，告诉迈克他是大家的英雄，其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面，补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里，柯里昂作为父亲的矛盾处境，一面是骄傲，一面是牵挂，以及深藏起来的“期望”。

　　○柯里昂由医院回家后，得知迈克卷入事件后，摇头叹息。他对迈克有期望，在迈克拒绝过一次后，依稀又有了实现的可能；却想不到他竟然因为自己卷了进来，即安慰，又痛心。至此，不但他的计划落空，他知道迈克自己的计划也已落空，

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差，谜底即将揭开。

　　○迈克与凯重逢，谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人，“就像总统和参议员”，凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻，最直接的，它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟，然后说“是谁天真？”，同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西，这可能是他第一次发现，但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲，也指自己。他们各自的计划，一个关于未来的不同的计划，一边是父亲对儿子的期望，一边是忠于自我的未来的期望，最后阴差阳错全部成空；而他们，在命运之前显然都太天真了。

　　○然后就是对应闪回的关键场景，迈克与柯里昂父子之间的谈话，所有的东西都将在这里揭开（据说这场就是罗伯特•唐的手笔）。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰，于是追问，柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业，还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与，我干了一辈子，没什么遗憾的，我照顾了我的家人，但是我绝不当傻瓜，让那些大人物在幕后操纵我，我不必道歉，那是我的命运，但是我想过…有一天你能当那些操纵的人，柯里昂参议员、柯里昂州长之类的，再建立一个王国……”

　　至此，一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心，一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望，都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想，最后都被现实无情埋葬，深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景，两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事，两部电影

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系，故事还有牵连更广的手足关系，就像父子关系所包含的悲剧性一样（期望与现实的逆反），这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人，却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多，在两部电影都有相当多的篇幅来表现。

　　这场戏存在于剧本中，最后出现在电影里，这是必然；但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日，他本来应该作为唯一的主角出场，但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后，我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏，才知道这个设计是基于一次偶然。事实上，这里本来计划请马龙•白兰度客串一场，他本人也接受了，但最后迫于压力被取消，科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力，有个说法是白兰度受到合同的限制，但说服力明显不足，另一个显然才是根本：白兰度在《教父》中夺得最佳男主角，他不但拒绝领奖，而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待，引起轩然大波，结果激怒了派拉蒙老板雅格兰，在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺，如果白兰度出现，这场戏的表现力将大打折扣，场景必然不能以迈克独处的一幕结束；同时，柯波拉在处理这场戏的时候，有意将迈克放置到众人的对立面，如果柯里昂在场，这种对比就会被削弱，也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现，而又要表现他的在场，所有人都必须走出客厅，只留下迈克一个人在餐厅内，画

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索-百度文库

　　外音中的“大惊喜”，也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻，正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。关于这两部电影，有太多的话题可说，我只想说最不具技术含量的那一个。在第四十七届奥斯卡金像奖评选上，《教父Ⅱ》获提名最佳电影、最佳导演；最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》；最佳导演的竞争者则包括了《唐人街》的波兰斯基、《日以继夜》的特吕弗、《莱尼》的鲍勃•佛西（正是他的上一部电影《舞厅》击败《教父》夺得最佳导演）、《权势下的美国女人》的约翰•卡萨维茨。

篇五：教父2内容简介

　　教父2经典台词大全

　　《教父2》是一部由阿尔·帕西诺和罗伯特·杜瓦尔等主演的犯罪电影，影片首播于1974年，虽然至今年久远，但影片中的很多有台词却依旧让网友们印象深刻，一起去看看吧！

　　经典台词：你对你所爱的人不能随便说‘不’字，也不能常常说，这就是诀窍。当你说‘不’字时，你得把‘不’字说得听上去就像‘是’字一样悦耳。另一个办法就是你得设法让他们说‘不’字。你得耐心，还得不怕麻烦。永远去像周围人那样思考。你要相信一切都有可能发生。令尊和他做朋友，令尊和他谈生意，令尊尊敬他，但令尊从来不相信他，还有他那西西里来的信差。要跟朋友保持亲近，跟敌人更是。知道吗，我们的人都是商人。我们的信仰就在于此。金融就是枪，所谓政治呢，就是在合适的时候扣动扳机爱是屈从于人的行为，孕育着致命的背信弃义的种子他还弱小，不会伤害任何人。当他长大的时候就会变得强壮。不要害怕，小孩子对您不会产生任何影响。当他长成了一个男人了就会报复。剧情简介：《教父2》是派拉蒙影业公司出品的一部黑帮片。由弗朗西斯·福特·科波拉执导，阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔、黛安·基顿等主演。1974年12月12日影片在美国上映。该片主要讲述了

　　在西西里，少年时代的维托为报父仇（罗伯特·德尼罗饰），袭击了当地黑手党首领唐·乔奇。在母亲的掩护下，维托得以逃脱，并来到了美国。这已经是1901年的事了，

篇六：教父2内容简介

　　阿尔帕西诺《教父2》表演分析

　　AlPacino《教父2》表演分析

　　为Pacino在《教父2》中的表演做一些分析，是我由来已久的想法，不仅由于这次表演被低估，更重要的原因是：Pacino在这部影片中做出了表率，关于如何刻画一个潜台词极繁复、内心极矛盾的角色，关于如何贴切地诠释戏剧情境、清晰地规划表演节拍、精心地筛选表演细节，Pacino的表现都堪称完美。《教父2》中的MichaelColeone这个角色，虽然未能加冕奥斯卡，但无愧为电影表演艺术史上一座丰碑，亦为Pacino的生涯巅峰。

　　《FrancisFordCoppola》的作者、美国影评人RobertJohnson认为，在影片《教父2》的所有表演者中，Pacino的表演堪称魁首。别忙，我知道有些DeNiro的支持者要抱不平，我也是DeNiro的大影迷，我就用DeNiro在本片中的表演为这篇文字做个小引子：DeNiro圆满塑造了青年Vito这个角色，但正如Johnson所说，《教父2》过去时空的叙事未能向纵深开掘，情节相对粗线条并让位于人物刻画，直接结果是我们看到了鲜明、夺人眼球的Vito形象但未能追随他经受真正的“心”的考验。“心”的考验，这才是剧作之魂。我没有说《教父2》的剧作失魂，相反，在本片的现实时空中，Coppola的剧作巧夺天工，而这一部分的情节核心正是MichaelColeone，他不断遭遇形形色色的极端戏剧情境，不断经受一浪高过一浪的“心”的考验，而Pacino正是在一个接一个对他表演水准的严峻考验前，展现出电影表演艺术的流光溢彩。接下去，我们将一个场景接一个场景地分析他的表演。

　　我们先来看反击参议员Geary的这场戏（不负责介绍剧情）。首先要申明，我的分析方法是：一.划分表演节拍，细致描述表演；二.根据已定的表演节拍分析戏剧节拍。（我省略了对场景目标的阐述，在分析中场景目标会自然凸显）第一个场景的表演节拍划分：1.自己的办公室中，Michael坐在宽大的办公桌后，他招呼参议员Geary坐在自己右前方的座位上，两人现距离五步左右，Michael的参谋Tom坐在他左侧座位上，距离同样较远，Michael的两位兵团司令Al和Rocco在屋内站着。Geary要求Tom在内的Michael心腹回避，但Michael以维护手下自尊为由婉拒。2.Geary满脸堆笑着说自己说话会很直白，Michael点起了一根烟，他背靠着转椅，脸只是侧向Geary，Geary说：“Coleone家族在内华达很成功，在拉斯维加斯不断扩张地盘，现在我的消息源告诉我你要在一星期以内再兼并一家赌场。”Michael在此时放下烟蒂，瞥了眼Tom，Geary接着说：“万事俱备，现在你只需要一张营业执照。”Michael的身体在做幅度极小、有节律的前后抖动，他仍旧侧向Geary，并用一句“XX（被兼并赌场的原老板）是个不错的人”随意搪塞了Geary。3.Geary说：“我们不要废话，我不想在这儿浪费时间。你可以拥有执照，代价是25万加上你每月全部四家酒店总收入的5%。”Michael现在转动转椅，面向Geary，他的眼色倒是轻松，目光也未完全锁定Geary，Michael说：“现在执照价格不超过2万，为什么我要付这么多？”4.Geary接上话：“因为我有意压榨你。我不喜欢你这种人，不喜欢你油头粉面、西装革履装作正直美国人，我和你做生意，但鄙视你的假面具和你不择手段的行

　　事方法，鄙视你和你的整个家族。”现在Michael的目光完全锁定Geary了，不过如炬的目光不过维持数秒，他垂下眼，摇了摇转椅，随后昂起头，用鄙夷而非愤怒的眼色望向Geary的方向，Michael不紧不慢地说：“参议员，我们都带着伪善的假面具，但永远不要把我和我的家族混为一谈。”5.Geary摆摆手并站起来，他走到Michael桌前，一边走一边说：“有些人就是爱玩小把戏，你接着玩你的。你为了自己的利益总是要付我钱，明天中午之前我要得到你的答复。”Michael的目光始终迎着走到眼前的Geary，眼色却很平和，不过他的身体又开始小幅度但有节律地前后抖动，Geary接着用手指着Michael，操着命令的口吻说：“还有，不准你再联系我，以后你还和你的罪犯去打交道。”他将Michael桌上的炮台模型对准Michael，Michael看了看，并不在意，仍将目光落回Geary脸上，Geary随后转身离开。6.Michael又摇了摇转椅，他叫住了走到门口的Geary，身体仍未停止抖动，

　　他平静地说：“参议员，我现在就可以给你答复。我的答复是：什么也没有，甚至不付执照的钱，如果你个人能提供这笔费用，我表示感激。”参议员冷笑着离开，Michael重又抽了口没熄灭的烟蒂。

　　我们来分析戏剧节拍：1.Michael与参议员Geary的座位相隔较远，用途有二：第一是定场，通过人物之间的距离可以清晰地看出人物关系，显然两人的关系远非私下里的好友，这与之前公众场合两人的友好出入很大，在Michael的办公室中，两人只是单纯生意上的甲方乙方甚至是对头关系；第二，两人之间预留出一定空间，是演员调度的常用策略，在情节向前发展、戏剧冲突升温时，挤压原先留出的空间将用作增强戏剧张力的视觉化手段。Tom坐在Michael的左前侧，大家可以注意下，这种刻意的方位关系其实是两人贯彻保持的。进入情节，Geary直言希望Michael的手下回避，而Michael以维护手下自尊为由婉拒，两人互相不配合的态度为之后的交锋定下了基调，Geary认为自己直白的言辞会令Michael很难堪，Michael明知Geary的意图却并不要求手下回避，他显然并没有将与Geary发生冲突看得很严重，他首先在战略上藐视对手。2.Geary再次提醒Michael自己说话会很直率，看看Michael此时的状态：点燃一根烟，背部惬意地贴着转椅，脸侧对着Geary，目光也没有明确投向他。这是Michael的态度：兵来将挡，水来土掩。当Geary提到“你还需要一张营业执照时”，Michael瞥了Tom一眼，这两人早有默契，对一下眼神，表达了类似“注意！他要动真格了”的意思，Geary说话确实很直率，一句寒暄没有，直接切入正题的核心部分。此时我们注意到，Michael的身体在做幅度极小、有节律的前后抖动――唇枪舌战近在眼前，Michael城府很深，也难免稍有忐忑（或者说是兴奋？），心跳小有加速，为此他尝试用极小幅度的前后抖动去恢复自己轻松、沉稳的状态，记住：这场交锋中，Michael要时刻藐视对手，而不能为对手牵制。Michael随后有意搪塞Geary，给他也给我们传递了这样的信息：你着急，我不着急；你在乎，我不在乎。Michael显然还是很在乎这笔生意，他明知Geary不想多废话，却有意拿废话刺激他，意在使他立刻暴露底牌。3.接下来，Geary果然亮出底牌，他一五一十说出自己的无理要求，看看Michael的反应：放下烟蒂，背部仍贴着转椅，摇动转椅使自己面向Geary，不过眼色轻松，目光未完全锁定。对手出招了，Michael现在要正儿八经地接招，不过对手招数的套路平平无奇，Michael了如指掌，因此他轻描淡写地回了一招：“现在执照价格不过2万，

篇七：教父2内容简介

　　BBC评选了史上最伟大的100部美国电影,《教父》第二，第一竟然是他...

　　文末头脑风暴大制作，有你参与才好玩！文|陈小怪来源|周末做啥（ID:zhoumozuosha）授权【DreambigCareer】发布你没看错！BBC又来放！大！招！了！他们邀请了来自全球的62位知名影评人，评选出了：史上最伟大的100部美国电影小编扫了一眼，基本上都是实至名归的经典大片~BUT！《乱世佳人》竟然才97名…《辛德勒的名单》才78名…《摩登时代》67名…《阿甘正传》才74名…《低俗小说》28名…前三名倒是跟小编的想法不谋而合，具体是哪部？小编不剧透，你们慢慢看~100.倒扣的王牌(1951)AceintheHole导演:比利·怀德

　　主演:柯克·道格拉斯/简·斯特林一部经典黑色讽刺电影，虽然已经过去了60多年，但是影片中的故事却可能依然在发生。

　　讲述了记者查尔斯为了制造热点新闻，安排费时的营救方式

　　来维持事件的新闻热度，最终导致死亡。影片中有一句话让小怪不寒而栗，“坏消息最好卖。”99.为奴十二年(2013)12YearsaSlave导演:史蒂夫·麦奎因

　　主演:切瓦特·埃加福特/迈克尔·法斯宾德/本尼迪克特·康伯巴奇影片根据真人真事改编，围绕美国黑奴话题。讲述一个原本自由的黑人，受过教育并且已婚生子，遭到绑架后经历了12年的奴隶生涯，经过一场诉讼，他终于重获自由。98.天堂之门(1980)Heaven'sGate导演:迈克尔·西米诺

　　主演:克里斯·克里斯托佛森/克里斯托弗·沃肯一部耗资四千万美元的史诗式西部片，原版长达三个多小时…后来有了剪辑版。

　　讲述十九世纪末，美国怀州的地主为了维护他们的权益，跟欧洲来的移民展开斗争。97.乱世佳人(1939）GonewiththeWind导演:维克多·弗莱明/乔治·库克/山姆·伍德主演:克拉克·盖博/费雯·丽/莱斯利·霍华德一部非常经典的电影，小怪本以为讲的是美国南北战争期间郝思嘉

　　与白瑞德的爱情故事。但在故事背后，流露出了命运和成长……96.蝙蝠侠：黑暗骑士(2008)TheDarkKnight导演:克里斯托弗·诺兰主演:克里斯蒂安·贝尔/希斯·莱杰影片中蝙蝠侠和小丑的形象太深入人心，小怪觉得简直把人在善恶两面的矛盾及选择统统表现出来了！95.鸭羹(1933）DuckSoup导演:莱奥·麦卡雷

　　主演:格劳乔·马克斯/哈勃·马克斯一部喜剧老片，主角是一个独裁者和两个间谍的，幽默中带着讽刺。94.第25小时(2002）25thHour导演:斯派克·李

　　主演:爱德华·诺顿/菲利普·塞默·霍夫曼讲述了曼哈顿毒品贩子Monty穷途末路的25小时，结束后，他将入狱。93.穷街陋巷(1973)MeanStreets导演：马丁·斯科塞斯

　　主演：罗伯特·德尼罗/哈威·凯特尔导演以半自传的方式，将自己生活在小意大利的见闻搬上荧幕。

　　影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人心弦。92.猎人之夜(1955)TheNightoftheHunter导演：查尔斯·劳顿主演：罗伯特·米彻姆/谢利·温特斯完全不同于好莱坞模式的电影，描写一个变态的假传教士本·哈勃，他跟一个带着两个孩子的寡妇薇拉结婚，目的是为了找到她前夫盗得的财宝。91.外星人E.T.(1982)E.T.:TheExtra-Terrestrial导演:史蒂文·斯皮尔伯格主演:亨利·托马斯/迪·沃伦斯影片描述一位十岁男孩与一个外星造访者，划破时空隔阂，建立了纯真的友谊。90.现代启示录(1979)ApocalypseNow导演:弗朗西斯·福特·科波拉

　　主演:马龙·白兰度/马丁·辛类似公路片的叙事手法，只是工具换成了船。讲述了**期间，战争对人性的改变和各人在战争所处的立场，最后的蒙太奇手法剪得非常精彩。89.兰闺艳血(1950)InaLonelyPlace导演:尼古拉斯·雷主演:亨弗莱·鲍嘉/格洛丽亚·格雷厄姆迪克逊·史蒂尔是一个剧作家，不幸他被卷入了一宗凶杀案，他的女邻居格雷因给他作证而成为了恋人…88.西区故事(1961)WestSide

　　Story导演:杰罗姆·罗宾斯/罗伯特·怀斯

　　主演:娜塔利·伍德/理查德·贝梅尔歌舞加爱情加悲剧，暴露了种族问题和社会问题，舞台感很重。87.美丽心灵的永恒阳光(2004)EternalSunshineoftheSpotlessMind导演:米歇尔·贡德里主演:金·凯瑞/凯特·温丝莱特/克斯汀·邓斯特这个是带着奇幻色彩的爱情故事，男主乔尔发现自己相恋多年的女友在一次试验中失去了所有关于他的记忆……86.狮子王(1994)TheLionKing导演:罗杰·阿勒斯/罗伯·明可夫

　　主演:乔纳森·泰勒·托马斯/马修·布罗德里克直到今天，这部迪士尼依然带给小怪许多感动！小狮子王辛巴在朋友的陪伴下，不但经历了生命中最光荣的时刻，也遭遇了最艰难的挑战，最后终于成为了森林之王！85.活死人之夜(1968)NightoftheLivingDead导演:乔治·A·罗梅罗

　　主演:DuaneJones/JudithO'Dea小怪估计这部算是丧尸片的鼻祖了吧。虽然影片的特技和造型都不算恐怖，但是人物

　　刻画很好，尤其是结局具有深刻的讽刺意义。

　　84.激流四勇士(1972)Deliverance导演:约翰·保曼

　　主演:强·沃特/伯特·雷诺兹/尼德·巴蒂讲述四名都市男子，在一条即将封闭的河流划独木舟冒险。不幸遭到河岸边的深山野人发动的凶残偷袭。83.育婴奇谭(1938)BringingUpBaby导演:霍华德·霍克斯主演:凯瑟琳·赫本/加里·格兰特作为三十年代最成功的荒诞喜剧之一，讲述了一个疯疯癫癫的富婆带着两只宠物（一只豹和一只猎狗），把一个古生物学家的平静生活搅得一塌糊涂。82.夺宝奇兵(1981)RaidersoftheLostArk导演:史蒂文·斯皮尔伯格主演:哈里森·福特/凯伦·阿兰作为80年代的电影，竟然能有这样惊奇的想象和宏大的场景，还带着一些些奇幻色彩~81.末路狂花(1991)Thelma&Louise导演:雷德利·斯科特

　　主演:吉娜·戴维斯/苏珊·萨兰登一部开头平淡，然后

　　越来越燃的电影。

　　讲述家庭主妇塞尔玛和女友路易斯因差点被强暴开枪杀人。而后开启了一场亡命之旅！80.火树银花(1944)MeetMeinSt.Louis导演:文森特·明奈利

　　主演:朱迪·加兰/玛格丽特·奥布赖恩影片通过一个家庭在1903年圣路易斯世界博览会的情形，将童年和怀旧融合在一起，表达了对盛世的依恋。79.生命之树(2011)TheTreeofLife导演:泰伦斯·马力克

　　主演:布拉德·皮特/西恩·潘/杰西卡·查斯坦故事发生在20世纪50年代的美国中西部，通过讲述一个典型的美国家庭故事表达了创作者对生命的看法。78.辛德勒的名单(1993)Schindler'sList导演:史蒂文·斯皮尔伯格

　　主演:连姆·尼森/本·金斯利小怪上学的时候，老师就给我们放过这部电影，讲述的是二战期间，商人辛德勒大发战争财，却也再后来倾家荡产买下了一些犹太人的生命……

　　77.关山飞渡(1939)Stagecoach导演:约翰·福特

　　主演:约翰·韦恩/克莱尔·特雷弗你们还记莫泊桑的《羊脂球》吗？电影的主要情节就是取自这部小说。76.星球大战2：帝国反击战(1980)StarWars:EpisodeV-TheEmpireStrikesBack导演:厄文·克什纳主演:马克·哈米尔/哈里森·福特/凯丽·费雪已经三十多年了，小怪依然觉得星战2是这系列最出彩的一部影片，尽管特效和化妆有限，但是剧情真的很棒。75.第三类接触(1977)CloseEncountersoftheThirdKind导演:史蒂文·斯皮尔伯格

　　主演:理查德·德莱弗斯/弗朗索瓦·特吕弗/特瑞·加尔讲述了数名不同年龄背景的人在多个地方接触到不明飞行物体的异象，他们像着了魔一样被吸引进去，最后不约而同地聚集在美国的沙漠迎接外星人的降临。74.阿甘正传(1994)ForrestGump导演:罗伯特·泽米吉斯主演:汤姆·汉克斯/罗宾·怀特/加里·西尼斯小怪一

　　直记得的经典台词：“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗会是什么味道。”73.电视台风云(1976)Network导演:西德尼·吕美特主演:费·唐纳薇/威廉·霍尔登/彼得·芬奇一部“辛辣至极”的电影，讽刺了电视行业，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。72.上海风光(1941)TheShanghaiGesture导演:约瑟夫·冯·斯登堡主演:吉恩·蒂尔尼/沃尔特·休斯顿没错，片名中的“上海”就是我们的上海。讲述了女主波碧走进上海的一家赌场，沉迷于赌博和酒精中，而她的“妈妈”准备展开报复。71.土拨鼠之日(1993)GroundhogDay导演:哈罗德·雷米斯主演:比尔·默瑞/安迪·麦克道威尔/克里斯·艾略特男主意外陷入了不断重复某一天的时光隧道中，每天过同样的生活。故事荒诞却笑料百出，结局温馨。70.龙国香车(1953)TheBandWagon导演:文森特·明奈利主演:弗雷德·阿斯泰尔/赛德·查里斯一位穷途潦倒的电影明星，遇到了疯狂的天才导演杰克·布坎南。69.失衡生活(1983)Koyaanisqatsi导演:高佛雷·雷吉奥

　　类型:纪录片/音乐一部没有惯常的剧情、但由一组组高超意象组成的纯感性影片。68.美人计(1946)Notorious导演:阿尔弗雷德·希区柯克主演:加里·格兰特/英格丽·褒曼女谍的爱情故事，很多情节都特别让小怪着急……67.摩登时代(1936)ModernTimes导演:查理·卓别林主演:查理·卓别林/宝莲·高黛/亨利·伯格曼卓别林的经典电影之一，描述一个被大机器工业时代异化的小人物命运。66.大战红河边(1948)RedRiver导演:霍华德·霍克斯/阿瑟·罗森主演:蒙哥马利·克利夫特/约翰·韦恩不同于传统的西部枪战片，以美国南北战争结束后的中西部旷野为背景，讲述父子的成长。65.太空先锋(1983)TheRightStuff导演:菲利普·考夫曼

　　主演:丹尼斯·奎德/山姆·夏普德根据美国历史上首批进入太空的宇航员的真实故事改编而成，讲述了美国太空计划的诞生过程以及第一批航天员诞生的历史故事。64.荒漠怪客(1954)JohnnyGuitar导演:尼古拉斯·雷

　　主演:琼·克劳馥/斯特林·海登以西部为背景，爆炸、大火、矿洞，抢银行，短发女人，歌曲……意外而充满惊喜。63.爱的激流(1984)LoveStreams导演:约翰·卡索维茨主演:约翰·卡索维茨/吉娜·罗兰兹描述了一位作家哈蒙和他的妹妹莎拉生命中的几天。62.闪灵(1980)TheShining导演:斯坦利·库布里克

　　主演:杰克·尼科尔森/谢莉·杜瓦尔讲述作家因幽静而性格大变。而他的儿子也因此有了超感应能力，并能够看到旅馆中过去曾发生的恐怖的杀人事件。61.大开眼戒(1999)EyesWideShut导演:斯坦利·库布里克主演:汤姆·克鲁斯/妮可·基德曼该片改编自奥地利作家Schnitzler的《梦幻记》，有你们的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼。60.蓝丝绒(1986)BlueVelvet导演:大卫·林奇

　　主演:伊莎贝拉·罗西里尼/凯尔·麦克拉克伦这部电影小怪在豆瓣上竟然没找到。可能因为内容比较诡异，讲述的是80年代中期，一座美国小镇中所隐藏的性、暴力、犯罪和权力。59.飞越疯人院(1975)OneFlewOvertheCuckoo's

　　Nest导演:米洛斯·福尔曼主演:杰克·尼科尔森/丹尼·德维托他为逃避监狱的强制劳动，装作精神异常，被送进精神病院。忍无可忍的他开始联合印第安病友执行他的飞越疯人院计划。58.街角商店(1940)TheShopAroundtheCorner导演:恩斯特·刘别谦

　　主演:玛格里特·苏利文/詹姆斯·斯图尔特讲述一间小杂货铺里的温馨爱情故事，身为店员的男女主角整日对笔友倾吐心声。当互相表露爱意之后，才发现意中人竟然是每天见面的店铺同事。57.罪与错(1989)CrimesandMisdemeanors导演:伍迪·艾伦主演:BillBernstein/马丁·兰道小怪觉得这部电影是伍迪·艾伦作品中比较好的佳作。影片中两组故事平行发展，却又有着微妙的关系。56.回到未来(1985)BacktotheFuture导演:罗伯特·泽米吉斯主演:迈克尔·J·福克斯/克里斯托弗·洛伊德大致就是一个通过时光机器回到过去、去往未来的故事。55.毕业生(1967)TheGraduate导演:迈克·尼科尔斯主演:安妮·班克罗夫特/达斯汀·霍夫曼大学生亚宾刚

　　毕业，他父亲的朋友罗宾逊太太竟主动勾引他，而他自己则爱上了罗宾逊太太的女儿……54.日落大道(1950)SunsetBlvd.导演:比利·怀德主演:威廉·霍尔登/葛洛丽亚·斯旺森讲述一个好莱坞过时明星梦想挽回她昔日的辉煌，她强迫雇佣了一个年轻的落魄编剧，并试图控制他的生活。当编剧爱上了别的姑娘她最终走上不归之路，举枪射杀了编剧。53.灰色花园(1975)GreyGardens导演:EllenHovde主演:EdithBouvierBeale这是一部纪录片，记录的是上个世纪上个世纪七十年代的美国，一对母女因脏乱差而出名。

　　导演梅以七个月的时间贴身记录了杰奎琳·肯尼迪这对母女纠葛的关系。52.日落黄沙(1969)TheWildBunch导演:萨姆·佩金帕主演:威廉·霍尔登/欧内斯特·博格宁本片是西部片经典，美国国家电影保护局指定的典藏之作。51.历劫佳人(1958)TouchofEvil导演:奥逊·威尔斯主演:查尔登·海斯顿/珍妮特·利讲述一位负责调查毒品案件的墨西哥警官。他与自己的美国妻子在边境的一座小镇上度简单的蜜月，却不想卷进了一场阴谋之中。50.女友礼

　　拜五(1940)HisGirlFriday导演:霍华德·霍克斯主演:加里·格兰特/罗莎琳德·拉塞尔这是一部典型的三四十年代文人喜剧，插科打诨，噱头快似机关枪。49.天堂之日(1978)DaysofHeaven导演:泰伦斯·马力克主演:理查·基尔/布鲁克·亚当斯讲述了20世纪初一对希望改变自己生活的年轻情侣来到南方，而当生活真的发生变化的时候他们却不知所措。48.郎心似铁(1951)APlaceintheSun导演:乔治·史蒂文斯

　　主演:蒙哥马利·克利夫特/伊丽莎白·泰勒/谢利·温特斯这部被称为“好莱坞黄金时代最美的男人和最美的女人演绎的爱情故事”，从一段三角恋升华到了一种人生境遇的深度刻画。47.艳贼(1964)Marnie导演:阿尔弗雷德·希区柯克

　　主演:蒂比·海德莉/肖恩·康纳利/黛安·贝克/马丁·加贝尔/LouiseLatham女秘书玛尔妮·埃德加实际上是一名女窃贼，她总是习惯性地偷取公司保险柜里的现金，同时发现她这一恶习的霸道总裁却想要解开她身上的谜……

　　46.生活多美好(1946)It'saWonderfulLife导演:弗兰克·卡普拉

　　主演:詹姆斯·斯图尔特/唐娜·里德/莱昂纳尔·巴里摩尔/托马斯·米切尔/亨利·崔佛斯乔治在圣诞节前准备自杀，这时上帝派天使拯救他，并让他了解到自己一生的使命——拯救那些不幸的人。这部电影据说所有人看完都会忍不住流泪。45.双虎屠龙(1962)TheManWhoShotLibertyValance导演:约翰·福特

　　主演:约翰·韦恩/詹姆斯·斯图尔特/维拉·迈尔斯/李·马文/艾德蒙·奥布莱恩讲述年轻的律师Ransom在一个认同“枪即法律”的西部准则的小镇，如何改变人们的观念，带领大家捍卫自己的权利，最后成为了西部的传奇人物。44.福尔摩斯二世(1924)Sherlock,Jr.导演:巴斯特·基顿

　　主演:巴斯特·基顿/凯瑟琳·麦奎尔/乔·基顿巴斯特·基顿是和卓别林齐名的默片喜剧鼻祖。这部《福尔摩斯二世》不止是纯粹的推理喜剧，还加入了幻想的要素。43.一个陌生女人的来信(1948)LetterfromanUnknownWoman

　　导演:马克斯·奥菲尔斯

　　主演:琼·芳登/路易斯·乔丹/MadyChristians如果你看过徐静蕾版的同名电影以及孟京辉的话剧，那么你可以看看比它们都更早的这部电影，虽然是黑白有声胶片，可是却有过之而无不及。42.奇爱博士(1964)Dr.Strangeloveor:HowILearnedtoStopWorryingandLovetheBomb导演:斯坦利·库布里克

　　主演:彼得·塞勒斯/乔治·C·斯科特/斯特林·海登/詹姆斯·厄尔·琼斯/格伦·贝克根据彼得·乔治1958年的小说《红色警戒（RedAlert）》改编而成，把冷战描绘得淋漓尽致。与《2001漫游太空》、《发条橙》并称为“未来三部曲”。41.赤胆屠龙(1959)RioBravo

　　导演:霍华德·霍克斯

　　主演:约翰·韦恩/迪恩·马丁/瑞奇·尼尔森/安吉·迪金森/沃尔特·布伦南这是最著名的西部牛仔片之一，如同影片中那些战胜恐惧的牛仔们，每个男人都会在这里发现关于成长的所有奥秘：真诚的友情、忠贞的爱情以及面对责任

　　时的勇气。40.午后的迷惘(1943)MeshesoftheAfternoon导演:梅雅·黛伦/亚历山大·罕密德

　　主演:梅雅·黛伦/亚历山大·罕密德这部片长只有14分钟的短片，是第一部有剧情叙事构架的美国前卫电影。它可以说是直接开拓了美国独立电影、地下电影的先河。39.一个国家的诞生(1915)TheBirthofaNation导演:D·W·格里菲斯

　　主演:丽莲·吉许/梅·马什/亨利·B·沃斯奥通过美国南北战争时期两个家庭的命运，刻画了美国是如何统一的这段历史。它也可以称得上是与《乱世佳人》比肩的内战史诗作品。38.大白鲨(1975)Jaws导演:史蒂文·斯皮尔伯格

　　主演:罗伊·沙伊德尔/罗伯特·肖/理查德·德莱弗斯/洛兰·加里/莫瑞·汉密尔顿它可以说是海上灾难惊悚片的始祖，据说当时鲨鱼给人们留下的印象太深刻，一度导致美国许多度假海滩都变得冷冷清清。37.春风秋雨(1959)ImitationofLife导演:道格拉斯·塞克

　　主演:拉娜·特纳/约翰·加文/桑德拉·狄/RobertAlda讲述的是围绕着两对不同身份、不同肤色的母女展开的故事，比如母女爱上同一个男人的悲剧。两对母女各有各的矛盾，又形成对照。36.星球大战(1977)StarWars导演:乔治·卢卡斯

　　主演:哈里森·福特/马克·哈米尔/凯丽·费雪/彼得·库欣/亚利克·基尼斯就算现在看来，这部电影也不像是1977年就能拍得出来的水品。强大的视觉效果和背景音乐到现在还影响着许多的影视作品。35.双重赔偿(1944)DoubleIndemnity导演:比利·怀德

　　主演:弗莱德·麦克莫瑞/芭芭拉·斯坦威克/爱德华·罗宾逊/波特·霍尔这部电影可以说是好莱坞史上最伟大的黑色电影之一，保险经纪人和客户的妻子密谋杀死了客户，而得到保险金的二人当然也不可能幸福地生活在一起。34.绿野仙踪(1939)TheWizardofOz导演:维克多·弗莱明

　　主演:朱迪·加兰/弗兰克·摩根/雷·博尔格/伯特·拉尔/杰克·黑利最经典的童话故事之一，桃乐丝、稻草人、

　　铁皮人，狮子，每一个都伴随着大家的童年走过。33.对话(1974)TheConversation导演:弗朗西斯·福特·科波拉

　　主演:吉恩·哈克曼/约翰·凯泽尔/艾伦·加菲尔德/弗雷德里克·福瑞斯特/辛迪·威廉姆斯这部影片是在美国政界水***之后的两年中酝酿成的。当人们过分依赖高科技时，而这些科技带给我们的改变和自己原有的道德责任相冲突时，应该怎么做？32.淑女伊芙(1941)TheLadyEve导演:普莱斯顿·斯特奇斯

　　主演:芭芭拉·斯坦威克/亨利·方达/查尔斯·科本/尤金·佩里特/威廉·德马雷斯特一对骗子父女遇到了一个富有的年轻小伙，行骗的过程中，女儿却爱上了这个小伙，而小伙也发现了她的身份……31.受影响的女人(1974)AWomanUndertheInfluence导演:约翰·卡索维茨

　　主演:彼得·法尔克/吉娜·罗兰兹/弗雷德·德雷珀尼克的妻子玛贝尔总是对生活不满，两人压抑已久的情绪爆发出来，激烈的争吵后，不正常的那个人真的是玛贝尔吗？30.

　　热情似火(1959)SomeLikeItHot导演:比利·怀德

　　主演:玛丽莲·梦露/托尼·柯蒂斯/杰克·莱蒙/乔治·拉夫特芝加哥的两名乐手因为目睹了一场黑帮屠杀而不得不男扮女装加入某女子乐团，逃往佛罗里达，从而发生了一连串逗趣的故事。29.愤怒的公牛(1980)RagingBull导演:马丁·斯科塞斯

　　主演:罗伯特·德尼罗/凯西·莫拉蒂/乔·佩西/弗兰克·文森特/LoriAnneFlax影片根据前世界中量级拳王杰克·拉莫塔的真实经历改编。这是一部很有男人味的电影，而且结局令人深思。28.低俗小说(1994)PulpFiction导演:昆汀·塔伦蒂诺

　　主演:约翰·特拉沃尔塔/乌玛·瑟曼/阿曼达·普拉莫/蒂姆·罗斯/塞缪尔·杰克逊这部片子结构巧妙而富有深意，对白精彩，而且首尾相扣。还有就是，乌玛·瑟曼的经典造型在现在看来也是美艳绝伦！27.乱世儿女(1975)BarryLyndon导演:斯坦利·库布里克

　　主演:瑞安·奥尼尔/马里莎·贝伦森/帕特里克·马基/哈迪·克鲁格/史蒂文·伯克夫主角巴里阴差阳错当了一个军人，从此走上了意想不到的人生。看完你会不得不感叹库布里克真的是一个大师。26.杀羊人(1977)KillerofSheep导演:查尔斯·伯内特

　　主演:亨利·G.桑德斯/KayceeMoore/CharlesBracy这部影片真实地反映了美国社会的两极分化，在底层挣扎的主人公冒着风险试图改变生活困境而未能成功，让观众被这种面对命运的无力感而震撼。25.为所应为(1989)DotheRightThing导演:斯派克·李

　　主演:奥西·戴维斯/丹尼·爱罗/吉安卡罗·埃斯波西托/RichardEdson/斯派克·李斯派克·李自导自编自演的这部电影被提名62届奥斯卡最佳男配角、最佳改编剧本，真实反映了居住在纽约布鲁克林的黑人的生活。24.桃色公寓(1960)TheApartment导演:比利·怀德主演:杰克·莱蒙/雪莉·麦克雷恩/弗莱德·麦克莫瑞/雷·沃尔斯顿/伊迪·亚当斯巴克斯特为了升职加薪，把自己的单身公寓借给上司作为上司的偷情之所，而这里却发生

　　了一连串的故事……23.安妮·霍尔(1977)AnnieHall导演:伍迪·艾伦

　　主演:伍迪·艾伦/黛安·基顿/谢莉·杜瓦尔/保罗·西蒙/卡洛·凯恩伍迪·艾伦自导自编自演的一部影片，这个失败的爱情拥有一个真实动人的情感核心，而且非常有趣。22.贪婪(1924)Greed导演:埃里克·冯·施特罗海姆

　　主演:扎苏·皮茨/GibsonGowland/琪恩·汉旭特故事主要描写麦克·蒂格和马库斯·斯科勒这对好友因五千美元彩券而变得凶残成性，贪婪吝啬，最后引出一系列的悲剧。21.穆赫兰道(2001)MulhollandDr.导演:大卫·林奇

　　主演:娜奥米·沃茨/劳拉·哈灵/安·米勒/贾斯汀·塞洛克斯/斯科特·科菲烧脑电影的经典之作，需要借助影评才能看懂导演庞大的剧情构建，各种悬念的最后原来只是一场梦。20.好家伙(1990)Goodfellas导演:马丁·斯科塞斯

　　主演:罗伯特·德尼罗/雷·利奥塔/乔·佩西/洛南·布

　　雷科/保罗·索维诺本片根据纽约黑手党血腥江湖恩怨的真实故事改编，把所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。19.出租车司机(1976)TaxiDriver导演:马丁·斯科塞斯

　　主演:罗伯特·德尼罗/朱迪·福斯特/斯碧尔·谢波德/艾伯特·布鲁克斯/哈威·凯特尔特拉维斯企图救被逼卖淫的雏妓艾瑞斯，未果，所以他把淫窝里的人全部杀掉，谁知却被媒体描述成拯救少女的英雄……18.城市之光(1931)CityLights导演:查理·卓别林

　　主演:查理·卓别林/弗吉尼亚·切瑞尔/佛罗伦斯·李/亨利·伯格曼/珍·哈露卓别林最擅长的就是用滑稽喜剧来展现草根角色的励志故事，看完有笑有泪。17.淘金记(1925)TheGoldRush导演:查理·卓别林

　　主演:查理·卓别林/马克·斯旺/乔治亚·黑尔知道卓别林的人，一定也知道他的这部代表作《淘金记》！讲述流浪汉查理在阿拉斯加淘金的奇遇。16.花村(1971)McCabe&Mrs.Miller

　　导演:罗伯特·奥特曼

　　主演:沃伦·比蒂/朱莉·克里斯蒂/雷内·奥博诺伊斯/谢莉·杜瓦尔喜好吹牛和赌博的外地人JohnMcCabe和iller夫人在西部开的妓院生意十分红火，后来妓院的生意遭到了对手……15.黄金时代(1946)TheBestYearsofOurLives导演:威廉·惠勒

　　主演:玛娜·洛伊/弗雷德里克·马奇/达纳·安德鲁斯/特雷莎·怀特/弗吉尼亚·梅奥三名刚刚走下战场的军人回到久违的家乡，他们的遭遇却截然不同，在约定再次见面的日子，他们的命运却再次被改变了……14.纳什维尔(1975)Nashville导演:罗伯特·奥特曼主演:亨利·吉布森/凯伦·布莱克/斯科特·格伦/谢莉·杜瓦尔/基思·卡拉丹导演用24个主角精确地描绘了**阴影下美国芸芸众生的人情性态，如果你想要了解20世纪70年代的美国，那就看看这个片子吧。13.西北偏北(1959)NorthbyNorthwest导演:阿尔弗雷德·希区柯克

　　主演:加里·格兰特/爱娃·玛丽·森特/詹姆斯·梅森/

　　洁茜·罗伊丝·兰迪斯/里奥.G.卡罗尔罗杰被别人错认成一名叫“凯普林”的人，并差点被杀害，于是他一路摆脱追杀，一边追查这个“凯普林”是谁。12.唐人街(1974)Chinatown导演:罗曼·波兰斯基

　　主演:杰克·尼科尔森/费·唐纳薇/约翰·休斯顿/戴安·拉德/罗曼·波兰斯基这部电影是关于小人物和大阴谋抗争的故事：一个私家侦探卷入了关于城市命运的阴谋，他想主持正义，最后却输得一无所有。11.伟大的安巴逊(1942)TheMagnificentAmbersons导演:奥逊·威尔斯

　　主演:约瑟夫·科顿/提姆·霍尔特/多洛雷斯·卡斯特洛/安妮·巴克斯特/阿格妮丝·摩尔海德尤金·摩根二度追求丧偶的初恋伊莎贝尔，却遭到伊莎贝尔儿子乔治的破坏。随后一系列灾难降临到安倍逊家族及乔治身上，乔治也得到了报应。10.教父2(1974)TheGodfather:PartⅡ导演:弗朗西斯·福特·科波拉

　　主演:阿尔·帕西诺/罗伯特·杜瓦尔/黛安·基顿/罗伯特·德尼罗/约翰·凯泽尔影片主要讲述第二代教父的奋斗历程，虽然没有了马龙·白

　　兰度，但是却依旧精彩到让人拍手叫绝！9.卡萨布兰卡(1942)Casablanca导演:迈克尔·柯蒂斯

　　主演:亨弗莱·鲍嘉/英格丽·褒曼/保罗·亨雷德/克劳德·雷恩斯/康拉德·韦特这不止是一部经典爱情片，也创造出了一首同名的经典金曲，对了，卡萨布兰卡所在的国家摩洛哥现在对中国公民免签哦~8.惊魂记(1960)Psycho导演:阿尔弗雷德·希区柯克

　　主演:珍妮特·利/安东尼·博金斯/维拉·迈尔斯/马丁·鲍尔萨姆/约翰·加文希区柯克真的是制造悬念的高手，这部电影看下来，紧张的气氛会让你全程都抓紧你的脚趾头。7.雨中曲(1952)Singin'intheRain导演:斯坦利·多南/吉恩·凯利

　　主演:吉恩·凯利/唐纳德·奥康纳/黛比·雷诺斯/赛德·查里斯/简·哈根这可以说是人类歌舞片的巅峰，而且你可以从《发条橙》、《AI》、《如果爱》、《WALL-E》等电影里看到对《雨中曲》的致敬。6.日出(1927)Sunrise:ASongofTwoHumans导演:F·W·茂瑙

　　主演:乔治·奥布莱恩/珍妮·盖诺/玛格丽特·利文斯顿/波蒂尔·罗辛这部电影获得了第一届奥斯卡金像奖的3个奖项以及1项提名！真的是值得一看的爱情默片。5.搜索者(1956)TheSearchers导演:约翰·福特

　　主演:约翰·韦恩/杰弗里·亨特/维拉·迈尔斯/沃德·邦德/娜塔利·伍德埃森暗恋着嫂子，谁知一场袭击让他的哥嫂都被杀害，而埃森的复仇之路却发生了意想不到的事情……4.2001太空漫游(1968)2001:ASpaceOdyssey导演:斯坦利·库布里克

　　主演:凯尔·杜拉/加里·洛克伍德/威廉姆·西尔维斯特/丹尼尔·里希特/雷纳德·洛塞特斯坦利·库布里克在1968年就拍出了最让人惊叹的科幻大片，这部电影也是人类科幻片历史上的里程碑，看完它之后你会觉得所有科幻片都弱！爆！了！3.迷魂记(1958)Vertigo导演:阿尔弗雷德·希区柯克

　　主演:詹姆斯·斯图尔特/金·诺瓦克/芭芭拉·贝尔·戈迪斯/汤姆·赫尔莫希区柯克最好的电影之一。JamesStewart演这部片子的时候已经五十岁了，也一样魅力十足。

　　2.教父(1972)TheGodfather导演:弗朗西斯·福特·科波拉主演:马龙·白兰度/阿尔·帕西诺/詹姆斯·凯恩/罗伯特·杜瓦尔/黛安·基顿这是小怪心目中每个男人一生必看的里程碑式的黑帮史诗巨片。1.公民凯恩(1941)CitizenKane导演:奥逊·威尔斯主演:奥逊·威尔斯/约瑟夫·科顿/多萝西·康明戈尔/阿格妮丝·摩尔海德美国报业大亨凯恩留下“玫瑰花蕾”的“遗言”死去后，一位青年记者在调查这四个字的含义的时候了解到了凯恩的一生。终于写完啦！跟你们心目中的榜单有差异吗？

　　快来告诉小怪，你的最爱排第几~本文转载自周末做啥（ID:zhoumozuosha），作者陈小怪，

篇八：教父2内容简介

　　教父2影评

　　教父2影评（一）小说《教父》尊为男性的圣经，是一种男权主义的体现，男性体内的破坏欲、操控欲在书里得到淋漓尽致的体现，不论是深埋心底的阴谋、性欲扭曲的发泄、变态血腥的杀戮，对于男人们来说，都是潜意识里所憧憬的，手握乾坤、操纵势力、杀戮、铲除异己、复仇、性欲，男性体内的恶之花在此娇艳的绽放。考利昂老头子，一个打不倒的黑帮帝王，一个内心深不可测的男人，一被无数男人尊为神的男人，他总能用他独特的逻辑和道理来使得一切看上不不合理、不被社会法律接受的东西变得合理化，而且让读者产生认同感，西西里的恶劣生存状况使得男人们变得暴力，为了生计杀戮、争夺，考利昂老头子把这种生存状态带到了美国，在这座钢筋混凝土的森林里，脆弱的人之能成为狼群的口中之食，而考利昂，说是为家庭奋斗，还不如说是男性主义的完全爆发，变成狼，变成男人。教父的哲学在文字的表现下变的合理或者是可以接受，美国资本社会下的复杂使得这个钢筋混凝土森林失去了绝对的善和绝对的恶，从根本上来说，这可以归结为社会财富的分配不均，而这种不均之下就不可能有绝对的公平，没有绝对的公平就使得这个社会体现存在漏洞，而考利昂们，就是看到机遇主宰漏洞的人，教父的哲学在这种不公平之下变得合理，更可怕的是，很多人高度认同了这种哲学。这种存在变得合理而且有必要，有这种需求，就存在了提供服务的人。有个理念说政府是提供公共服务的企业，而对于黑手党家族来说，他们在一定程度上给一些人提供了公共服务，他们的运营也愈发的往企业靠拢，所以可以说考利昂家族就是一种小型的政府雏形，存在即是合理，这种存在就是因为有需要服务的需求，所以他们存在，而这种存在合理不合理是很难下定义的，你站在什么立场，它就是什么。考利昂们的合理是建立在非法活动上，而在这种情况下，法律是谁的法律？提供公共服务的人制定的秩序就是法律，而教父的哲学在这个社会漏洞之中就是法律，也没有合法和非法之分了，一切都归结为利益之争和人趋利性，这两点是我们社会存在的根基，也是《教父》体制之中的支撑点。我们社会本来就是建立在杀戮和罪恶之上，杀戮的人多了，我们称之为国家，而杀戮少的，却被定义成了“犯罪分子”，占利益大头的人为了维护秩序，定义死了利益

　　1——文章来源网，仅供分享学习参考

　　小头者，那些漏洞里的小头利益者被冠上了“非法”，正所谓，窃钩者诛，窃国者诸侯。

　　邪恶和正义本来就没有一条很明显的界限，如今社会冠之以的界限是根据法律和道德来评判的，而这些都是统治上层所主导的，如果按法律评判，《教父》之中没有一个好人，整个就是一群犯罪分子的内斗，犯罪分子的区别就是有些犯罪分子很坏，有些没那么坏，那为什么那么多人开始崇尚“教父精神”呢，是现实社会的不公让人们开始需要一个强有力的地下复仇者？还是纯粹被教父中霸气外露的男性主义所吸引？这是个问题，这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求，不论是什么，它实实在在的存在着，并且深刻的影响到了电影、文学。

　　三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部

　　2——文章来源网，仅供分享学习参考

　　可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。

　　两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。

　　3——文章来源网，仅供分享学习参考

　　第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。

　　《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，

　　4——文章来源网，仅供分享学习参考

　　教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合***的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方***义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speaksoftlylove也成了《教父》灵魂的一部分。

　　教父2影评（二）经典之极的《教父》系列简直是美国黑手党家族的浪漫史诗，却照样是不朽杰作，在很多观众心中的地位很高很高，但这并不意味着深爱《教父》的人们对罪恶的黑手党有什么好感。人们诅咒与唾弃罪恶，可我们却无法不为老科里昂、麦克唏嘘，不仅仅是人物身上某种人性的魅力，更是对他们身处哈姆雷特般境遇的深刻同情：对他们而言，只有tobe才意味着生存。老科里昂用中国武侠的话来说，大盗亦大侠，却与那些伪君子与无良恶棍判若云泥。他经营赌场等黑社会生意却拒绝了毒枭索洛左的贩毒提议，因为他认为赌博和女人是社会必需品，而毒品却是贻害深广的"撒旦”；他主张暴力血腥却无私的充当弱小市民保护伞。作为一个丈夫和父亲，他竭力的爱着他们，尽量让他们过不受打扰的幸福宁静的生活。可这样一个坚持原则的长者却不得不面对时代的变迁：毒品生意不可避免，大毒枭索洛左蠢蠢欲动。终于，被暗杀不成老科里昂却重伤住院。小儿子迈克为救父刺杀索洛左后亡命西西里，邂逅并娶了美丽纯真的意大利女子为妻。长子桑尼如火般展开报复却因被姨夫出卖命殒乱枪。同时麦克也痛失爱妻。老科里昂为使爱子平安归来在风雨飘摇之中不得不于死敌签下了屈辱的城下之盟。而经历了沧桑沉浮的纷繁世事后的麦克也不得不毅然挑起家族重担，谋略屡出，雷厉风行，最终击败诸敌，在血雨腥风中成长为第二代

　　5——文章来源网，仅供分享学习参考

　　教父。在续集中麦克在黑社会与政界中运筹帷幄，翻云覆雨。然而一幕幕悲剧梦魇般向他袭来：哥哥弗雷多背叛，他含泪忍痛处理了，但不禁回忆起多年前父子兄弟其乐融融的温馨亲情。妻子凯目睹家族中种种罪恶、血腥，面对日益冷酷、神秘的丈夫，她痛苦万分，堕胎后伤心的离开了家。青年时代树荫下甜蜜的爱情，“死生契阔，俯仰一世”的旦旦誓言瞬间烟消云散。最后，独自一人坐在凄冷的湖边，众叛亲离，亲情、爱情都成了血色的碎片，残酷、狰狞的景象。茫然、痛苦、疲惫，湖水依然那么苍翠、平静……第三部依然是麦克扩充他庞大的帝国，并让自己的侄子文森接掌，悲剧与阴霾延伸到下一代。

　　影片《教父》始终笼罩着现实的阴森雾霾，情节扣人心弦，格调沉重却不失自然流畅，叙事宏伟却不失细腻深刻的细节描绘。细节深刻精细如影片突出的一点是在麦克几次受到重大打击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变化。一个例子是当他职业性的意识到哥哥就是内线时，镜头是麦克持续好几秒钟的近景，迈可垂下双眼，下意识地转过身，用手摁住太阳穴，麦克这种极端痛苦的神情非常直接的剥落在观众面前。在前两部中，影片是通过外化的表现手段来突现迈克尔的心理冲突，那在第三部中，对社会批判的同时，影片又将主视角回到了迈克尔孤独心理状态的呈现上，从开头霍塔湖萧条的表现，到聆听儿子演唱时回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父祷告的时候流露出的沉重负罪感，直到最后的回忆段落，出现了很多次迈克尔的心理独白，在迈克尔向教士告解时留下的泪水中，我们看到了一个孤寂的灵魂在忏悔，我为何会那么害怕，上帝为什么只给我唯一的选择，为什么？我原本也很正直，我原本想做好事，我原本想让家族走向正轨，是什么背叛了我，我的心？另外影片其中少许几幕轻松温馨、自然清新的情景同样值得称道。如老科里昂的女儿康妮充满异域情调的婚礼温馨浪漫，人们尽情谈笑、嬉戏，这时那个二战英雄、品学兼优的阳光俊朗少年，正在树荫下与女友凯他那请说爱呢！影片中那如画如诗的西西里乡村风情、淳朴自然的乡风民俗又是多么让人陶醉啊，这些零星的美好点缀、调和绝不可少，同时也惊人的收到了烘托的效果。

　　《教父》获无数奖项，征服与震撼了无数人的心灵，很多人都说这部超越性的影片绝非一部黑帮电影，更像是在世俗中挣扎的人类命运的缩影，人生的悲剧和人性的孤独，皆是人类的宿命。迈克尔从人到教父的转变过程在某种程度

　　6——文章来源网，仅供分享学习参考

　　上折射着所谓大人物的一生。我们大可不必认同导演对人生的悲剧论调，也应对暴力与罪恶反感，我们只需倾听与看：影片末尾迈克尔趴在女儿的身上号啕大哭，我们听不见他的声音，音乐将一切都掩盖住了；影片终结时老迈疲惫的麦克坐在午后的椅子上，孤独一人阖然长逝，仿佛有无尽的伤悲，而这一切都被深深的叹息淹没了。

　　7——文章来源网，仅供分享学习参考

篇九：教父2内容简介

　　《教父2》小头目刺杀图文攻略

　　①在教父2中,多人连线模式也是这款作品的一大特色,特殊的”阁下掌权”模式替传统的多人对战增添了不少乐趣,结合了单机游戏中的纪录与玩法,让小弟我玩到爱不释手阿!!①以下是多人模式的游戏心得,分享给各位板友啰~游戏介绍①①①经麦克介绍后,玩家扮演的角色来到了全新的城市——纽约,并要与唐一道在当地建立自己的帝国,巩固地位、垄断非法行业等等。作为新要素,游戏开发商首次加入了类似RTS游戏玩法的全新模式——“教父视点”。玩家可通过此模式对全纽约内的经营活动、犯罪进行快速、全局的掌控。普通的动作冒险模式也进行了强化,玩家将能够使用全新的格斗系统和终结技。具有不同能力的帮派成员更能考研玩家的组织和判断能力。①①①①首先是CarmineRosato家族①Soldier级别①①①①①要求:Runhimoverwithacar(开车压死他)①ClydeLando需要你开车压死,他一般会躲在一排油桶后面(如果分不清目标,那就麻烦你把现场所有CarmineRosato家族的人统统压死,没几个)①①①①要求:Stranglethelifeoutofhim(用窒息的方式取走他的生命)①FranklinCredi应该是最好杀的一个,停车场就他一个人,直接过去抓脖子然后按空格掐死就行。①①①①要求:Throwhimintotheeastriver(把他扔进东河)①①JimmyGuidalatto需要你把他扔进河里,方法是鼠标左右键同时按抓住脖子,然后按方向键把他拖到河边,令他背对河岸护栏,并且上半身探出时,把鼠标向前滑动就行了;周围还有小猫三两只,很轻松就能干掉。①Capo级别①①①①要求:Executehimwithapistol(使用手枪处决)①NormanRossi在安全屋附近的工地里,杀他有三种方法,第一是你自己单枪匹马冲进

　　去(带小弟的话此人可能会在枪战中死在你小弟手里,任务失败),目标在三楼以上,别去楼下找了,找到后用手枪照着他的腿开枪,看他跪下就上前按F处决。这一种危险较大,因为目标小弟众多,要小心的依靠柱子慢慢打。还有就是要小心尽量别把三楼的油罐打爆,目标被炸死你也是任务失败。第二种方法需要你的小弟中有工程师,从右侧绕道建筑物后面,剪开铁丝网,爬梯子直上三楼。如果没有工程师小弟也没关系,还有第三种,进门后从左侧工地背后绕过去,依然可以爬梯子,直上三楼,你会很惊喜的发现所有小弟都是背对你……从背后摸过去一个一个掐死……运气好的话你只需要开枪打目标……①TonyRosato家族①①①①Soldier级别①①要求:Stranglethelifeoutofhim(用窒息的方式取走他的生命)①ClarancePui,开车过去,叫小弟剪断铁丝,你会发现他正在看脱衣舞(露天看……有个性),小弟不在身边,没说的,掐死完事……①①①①①要求:Hurlaglassbottleathimfor①thefinalblow(使用玻璃瓶做最后一击)①①①①JeJerryCallo,这可怜的孩子在办酒会,从建筑临街一面走楼梯上去,尽量不要带小弟,依靠楼梯栏杆慢慢清理他身边的小弟,最后收枪冲过去用拳头砸,注意别砸死,把他的没多少血后从桌子上拿个酒瓶,对着他脑袋敲下去……世界清静了①①①要求:Putabulletbetweenhiseyeswithaheadshot(把一颗子弹打到他两眼之间做个爆头)①没什么难的,位置在靠近TonyRosato家族总部旁的一个院子里,离远点用狙击枪一枪爆头就是。①①①①要求:Tenderizehimwithamelee①weaponexecution(使用近战武器处①决来令他倒地)①①①①要求:Chokehimwiththegarrotewire(使用绞喉丝勒死他)p①这个这个倒霉蛋独自一人在屋顶,悄悄摸上去,装备绞喉丝后勒死他(方法和掐脖子一样)①Capo级别①①①①要求:Toasthimwithanykindofexplosive(用任何一种爆炸方式把他烤

　　成吐司)p①ThThomasRamos需要你炸死他,从他所在的厂房侧面进去丢Dynamits炸死他就ok,背后有一个需要解锁的门,找小弟打开,Dynamits不够就进去捡。①①①①①要求:LetaBruisershankhimformbehind(让拳击手从背后击倒他)p①PaPaulMorales,这个比较麻烦,要用小弟来完成,只带上拳击小弟,从高架桥左边摸过去,他就站在一个集装箱边上,背对你,①然后对准他按C就行……看小弟摸过去①①一拳砸死他①Capo级别①①①①要求:Getacleanshotwithasniperrifle(使用狙击枪打出干净漂亮的一击)①只要是用狙击枪一枪毙命即可……

　　①①①①①要求:ServehimaMolotovCocktail(用莫洛托夫鸡尾酒招待他)①JohnnySalazar,在停车场最上面一层,用鸡尾酒烧死他①要求:Goclubbing-killhimwithameleeweapon(去夜总会,用近战武器干掉他)①UnUnderBoss级别①①①①要求:Stranglethelifeoutofhim(用窒息的方式取走他的生命)p①要掐要掐死他很容易……①Mangno家族①①①①Soldier级别①要求:Slamhimagainstawalluntillhedies(让他在一堵墙上撞死)①要求:DrophimwithaMagnumexecution(使用左轮手枪处决)①①①①①要求:Getacleanshotwithasniperrifle(用狙击枪打死)①目标在大楼楼顶,在下面离远点就可以用狙击枪一击毙命①①①要求:Makeitlooklikeatrafficaident(让现场像个交通事故)①目标在停车场楼顶,有路障,你自己的车开不上去,只有用楼顶已有的开车来完成,或者也可以把他推到楼下路障外……我就是这么做的,卡车实在不好开①CaCapo级别①①①①要求:Tosshimoffahighledge(把他从高处扔下来)①PhilipGiotti,所在位置很开阔,要求把他从高处扔下去,建议从远处先用狙击枪干掉他手下小弟,然后再冲过去爬梯子,基本是硬碰硬,虽然有堵墙可炸但似乎意义不大①①①①要求:Brutalizehimwithapunchexecution(用拳头处决他)①要求:

　　Tenderizehimwithameleeweaponexecution(使用近战武器处决来令他倒地)①Granados家族①SoSoldier级别①很惭愧,BruceRivera是被我无意间弄死的,好象是用大口径手枪处决……哪位知道请留言,我加进去①①①①要求:Putabulletbetweenhiseyes(把一颗子弹打进他两眼之间)①HarryReyes需要你爆头干掉他,他在海边开PARTY,离得不远的地方(道路被封处附近)有一个小土坡,在哪里练习下你的狙击技术吧,敌人小弟找不到你的。①①①①①要求:Revokehislicensebykillinghimwithacar(通过开车压死他来让他的证件作废)p①这个这个比较难,目标在一个土坑里,四周有路障挡住,需要你自己进去把他揪出来……在坑的右边有一辆油罐车,揪住他,在油罐车哪个方向有两块水泥路障,从右边那块把他扔过去(和从高处往下扔人一样),你会发现他正好谁在车子的前轮下面……后面……上车压吧……①①①①要求:Slamhimintoawalluntillhimcroaks(在墙上撞死他)①UnUnderboss级别①①①①要求:Breakhisboneswithanymeleeweaponexectueion(用近战武器处决来打断他的骨头)①①①①①要求:Teachhimtofly-tosshimoffahighledge(教他飞行-把他从高处推下来)①Consigliere级别①①①①①要求:BlowuptheManganoCompound(炸掉Mangano家族总部)这是最简单的一个,但一定要放在最后杀,因为炸掉Mangano家族总部后就没的杀了……最后的……Almeida家族SoSoldier级别①①①①①要求:Send&39;emamessage(给他们传个消息)此人为剧情……在主线任务中干掉①要求:Servehimamolotovcocktail(赏他瓶莫洛托夫鸡尾酒)没啥可说的,这个笨蛋去打我的地盘,我去救援,结果他被自己埋的炸弹炸死了……警察叔叔,这个傻X是自杀的,与我无关……①①①①要求:

　　Makehimeataleadwithanyautomaticweaponexecution(用任何一种自动武器处决)①Capo级别①①①要求:Bashhisbrainsontoacasket(把他的脑浆涂在棺材上)我看我看到有不少人问这个,其实很简单,目标就站在棺材旁,把他抓到棺材旁边,用侧面对着棺材,狂按A或D吧(根据屏幕上方的提示)①①①①要求:Crackhisskullwithanymeleeweaponexecution(用任意一种近战武器处决打碎他的脑壳)这个这个很简单,就目标和一个保镖站在一起,消声手枪干掉保镖,迅速切换到近战武器对着目标狂殴一同,然后处决①①①①①要求:Executehimup-closeandpersonalwitharifle(跟他进行近距离单挑,并用狙击步枪处决)①Underboss级别①①①①①要求:Shoothimatknees,thenshowhimnomercy(开枪击中他的膝盖,然后不要留情)建议使用消声手枪打膝盖,这时候大家基本都是3级枪了,用别的估计一枪就死了,打完膝盖随便给个处决就行……①①①要求:Makesomeholeswithashotgunexecution(用霰弹枪处决在他身上开几个洞)①要求:BlowupAlmeidaCompound(炸掉Almeida家族总部)同样的,最后搞这个人,炸完就基本算通关了……

篇十：教父2内容简介

　　演员：《教父》有很多背后故事。制片方起初并不认同科波拉选定的演员，尤其是扮演唐·维托的马龙·白兰度。派拉蒙一度希望劳伦斯·奥利弗、丹尼·托马斯扮演唐·维托，经过科波拉的一再恳求，制片方终于同意与白兰度签约，但前提是片酬必须远远低于以往。派拉蒙本想请罗伯特·雷德福或瑞安·奥尼尔扮演迈克，而科波拉则希望启用看上去像意大利人的陌生面孔。科波拉看中了初出茅庐的阿尔·帕西诺，杰克·尼科尔森、达斯汀·霍夫曼、沃伦·比蒂、马丁·辛和詹姆斯·凯恩都参加了试镜，布鲁斯·邓恩、保罗·纽曼和史蒂夫·麦奎因都曾是扮演汤姆·哈根的最初人选，罗伯特·德尼罗参加了迈克、桑尼、卡洛和鲍利四个角色的试镜，得到了鲍利的角色，可科波拉选择用他完成“交易”，帕西诺已经签约出演《我的子弹会拐弯》，科波拉为了得到帕西诺，就必须用德尼罗交换。罗伯特德尼罗出演了《教父2》，扮演老教父的年轻时代。如果说《教父》中每个出演灵魂人物的演员有巨大的压力，是万里挑一，那么开拍前，三十一岁的科波拉无疑是压力最大的人，至少比演员们大出十倍，赛昂乔莱昂内（美国往事）和彼得博格丹诺维奇（纸月亮），是派拉蒙的首选，但是都爽约了，仅仅31岁的科波拉才能勉强上位，科波拉骨子里都是文艺青年，对原著过于美化黑手党和暴力并不认同，拍摄期间数次想退出，预算超支，派拉蒙不提供超支资金，所以科波拉请来了自己的家族，科波拉父亲卡曼恩科波拉是本片的原声作曲，并客串钢琴手，母亲跑了回龙套，自己的妹妹塔利亚夏尔是康妮的扮演者，儿子弗兰克和安德鲁在戏中站在帕西诺和杜瓦尔的身后祭奠“桑尼”，女儿索菲亚科波拉更是扮演《教父1》中接受洗礼的婴儿，在《教父2》中的九岁大小移民，《教父3》中教父迈克的女儿玛丽柯里昂。科波拉在拍《教父2》时，曾经想邀请白兰度出演老教父，结尾闪回下，结果因为在白兰度在《教父1》中被派拉蒙那样待遇，拒绝出演，科波拉深表遗憾。《教父3》中本来有军师汤姆的大量戏份，但是杜瓦尔要求片酬与帕西诺持平的要求，而错过角色出现在第三部中。迈克女儿玛丽柯里昂的扮演中颇受周折，开始是茱莉亚罗伯茨，因为片约错过了，麦当娜希望担纲，科波拉觉得年龄大，不符，丽贝卡西佛准备参加试镜的同天，被变态影迷枪杀，最终科波拉决定再次启用自己的女儿。《教父》在同一时间拉开不同人物的不同状态，是这部电影庞杂原因之一，每一个人物单拉出来都是一个完整的故事，走进灵魂人物，就是走进电影。剧中每一个人的精湛演出，注定《教父》三部曲会是最伟大的作品。今天，终于得偿所愿写写有关个人认为最伟大的作品的总结帖。主要简单从《教父》三部曲人物角色入手。马龙白兰度——维托柯里昂（老教父）：谦和有礼，高瞻远瞩，处事周密，稳重内敛，给他提一个他无法拒绝的条件的喜怒不形于色，从不意气用事，给对方讲道理的温情老教父；阿尔帕西诺——迈克柯里昂：沉着冷静，韬光养晦，继承发扬，冷酷庄严的第二代教父；罗伯特德尼罗——维托柯里昂（年轻时代的老教父）：基础、打拼、睿智、洞察力、稳重、强硬、内敛、沉淀、温情。约翰凯泽尔——佛雷多柯里昂（老教父二子）：懦弱怕事，骨子里的软弱；罗伯特杜瓦尔——汤姆哈根（老教父养子）：处事冷静，干净利落，稳重老练，摇摆观察；詹姆斯凯恩——桑尼柯里昂：性格极其暴烈，有勇而缺少谋略，没有底线，做事草率，内心又刚中有温柔；戴安基顿——凯（迈克妻子）：纯情幼稚，忠诚而倔强，片中角色让人欲罢不能；塔莉娅夏尔——康妮（老教父女儿）：疯癫、无知，不过随着年龄增长，日渐成熟，事世使然。文森特柯里昂——安迪加西亚（第三代教父）：火爆浪子，快狠准，继续继承，坚韧。马龙白兰度他自然、完美而独特的演戏风格使他成为影坛最有影响力的人物之一。他在电影业上的贡献和成就将永远被记载在电影史上，谁也不能否认，他是最出色的影员之一，是好莱坞的

　　一个神话，他曾经是多少少女杀手。《教父1》《现代启示录》《欲望号街车》《码头风云》《巴黎最后的探戈》《唐璜》《凯撒大帝》。阿尔帕西诺1993年，因在电影《闻香识女人》中的精湛演技，终于摘得第65届奥斯卡影帝。2007获得美国电影协会颁布的终身成就奖，这是演员生涯中最高的荣誉。《教父》三部曲《闻香识女人》《热天午后》《情枭的黎明》《疤面煞星》《忠奸人》《稻草人》《挑战星期天》《盗火线》《中国咖啡》《大亨游戏》《惊爆内幕》《魔鬼代言人》《死亡医生》《天使在美国》《现代爱情故事》《威尼斯商人》《午夜惊情》《夕阳之恋》《失眠症》《伙计们站起来》。罗伯特德尼罗方法演技闻名，曾多次赢得不同的影视奖，凭借《教父2》获得最佳男配角，凭借《愤怒的公牛》获得影帝，与大师斯科塞斯联手，缔造许多黑帮经典。《教父2》《美国往事》《好家伙》《出租车司机》《愤怒的公牛》《一九零零》《猎鹿人》《赌城风云》《午夜狂奔》《盗火线》《穷街陋巷》《布朗克斯的故事》《妙想天开》《天伦之旅》《无语问苍天》《喜剧之王》《不如重新开始》《铁面无私》《纽约纽约》《恐怖角》《杰克布朗》《拜见岳父大人》《乌云背后的幸福线》。约翰凯泽尔他进入电影圈六年，出演了五部电影，均获得的奥斯卡最佳电影提名，其中三部最终获奖，一部获得金棕榈大奖，一部受影迷永远热爱。有幸的是艺术的高低并不以数量而论，演技的高低不以角色本身而定，约翰凯泽尔的演技忧郁而脆弱，就如他的身体状况一样，他把“懦弱”表演到骨子里了，他在做快递时认识的挚友阿尔帕西诺曾经说过：我从凯泽尔身上学到的比任何人都多，帕西诺极力推荐了和凯泽尔出演《热天午后》。罗伯特德尼罗极力赞赏凯泽尔，在《猎鹿人》中，自己掏腰包请病中凯泽尔出演，梅里尔斯特里普对凯泽尔的守候和照顾，两人是惺惺相惜，可惜天不遂人愿，43岁的凯泽尔还是被病魔夺取了生命。阿尔帕西诺曾经在采访时说过让人感动的话：每当我看到斯特里普的时候，看到的不是她的演技和光芒，而是会想到多年前那个一直守候在凯泽尔病床前的天使，这辈子都没变过。有时候，奥斯卡是盲目的，愚蠢的，1972年的奥斯卡《教父》可谓是风光无限，光最佳配角提名就有三个——阿尔帕西诺、罗伯特杜瓦尔和詹姆斯凯恩，就像弗雷多一样，凯泽尔又被奥斯卡推到了角落，导演科波拉、阿尔帕西诺都挺身说奥斯卡太不专业，如实如此。凯泽尔唯一获得肯定的是《热天午后》的金球奖最佳配角提名，凯泽尔始终沉浸在角色之中，大家能轻易看见他的弱点，他的恨，以及他对自己的失望，这就是尖端表演。所有与他搭戏的演员，总显得出彩又光芒，这绝不是偶然。真挚的感情往往都是不动声色，过于轰轰烈烈反而不能够持久。罗伯特杜瓦尔

　　1972年在《教父1》中饰演养子，这是他事业的转折点，这个角色为他赢得了第一次奥斯卡最佳男配角提名。1979年，杜瓦尔在《现代启示录》中的表现确立了他实力型演员的地位，并以此入围最佳男主角。1982年以《温柔的慈悲》夺得影帝。《教父》《教父2》《电视台风云》《现代启示录》《杀死一只知更鸟》《二手狮王》《迫在眉睫》《城市英雄》《窃听大阴谋》《感谢你抽烟》《温柔的怜悯》《弹簧刀》《天地无限》《传教士》《疯狂的心》。詹姆斯凯恩高中时代曾是运动好手，大学毕业后开始在纽约的剧场登台演出，而后也参演了多部电视剧。1972年在科波拉的《教父1》中饰演火爆凶猛的教父长子桑尼，获得奥斯卡最佳男配提名身价才扶摇直上，成为独当一面的明星。《教父1》《危情十日》《遥远的桥》《狗镇》《中间人》《纽约我爱你》《超脱》。戴安基顿美国影坛70年代的代表性女星，她的知性与感性颇能反映嬉皮风尚流行的那个时代。与大师伍迪艾伦合作过多部电影，凭借影片《安妮·霍尔》荣获奥斯卡影后。老来，继续出演，相当喜感。《教父》三部曲《安妮霍尔》《曼哈顿》《爱与死》《我心深处》《马文的房间》《傻瓜大脑科学城》《曼哈顿谋杀议案》《恋爱高飞》《新岳父大人》《我为钱狂》《爱是妥协》。塔莉娅夏尔科波拉家族成员。生于位于纽约东南部的成功湖（LakeSuccess），是意大利作曲家卡门·科波拉的女儿，著名导演弗朗西斯·科波拉的妹妹，好莱坞演员尼古拉斯·凯奇与索菲娅·科波拉的阿姨。出演教父为其赢得了奥斯卡最佳女配的提名，凭借洛奇为她获得美国国家评论协会奖最佳女配角。《教父》三部曲《洛奇》系列《纽约故事》。安迪加西亚他成功地塑造了多个经典的人物形象，而且还因为他在塑造这些人物形象的同时仍然坚持独有的风格。《教父3》为其获得了最佳男配角的提名。两代教父，用自己的方式和手腕“照顾家人”的达到最高形式，对家人的“照顾”是每代教父的必须，是整部戏的关键。“照顾”的路上，带来了登峰造极人前的背后是惨痛的代价，西西里人写满了哀痛的美国往事，一出震慑灵魂的孤寂与血泊，一桩社会与法、命运与人物的宏大悲剧。

　　导演如何衡量一位导演在电影史上的地位？在艺术方面，“他要别开天地另创一家”；在商业上，他的作品要获得观众和票房的双重肯定，他还要获得同行们的认可，令他们心甘情愿地把各种大奖捧到他面前，无论艺术的还是商业的，抑或只是为了奖励他的特立独行。如今还健在的电影大师中，能把上述这些都做到的恐怕只有好莱坞“教父”弗朗西斯·福特·科波拉了。从《巴顿将军》为他捧回第一座小金人开始，科波拉为电影史创立了一座又一座不可逾越的丰碑。《教父》三部曲在百年影史的各种排名中始终名列前茅，是各种电影人膜拜的电影教科书；《现代启示录》当年让各种专家、影评人看得找不着北，随着时间的积累，人们才逐渐认识到这部影片有着那么多可以深入挖掘的秘密，无论是人性的还是哲学的，抑或电影本身的，这部复杂的“电影论文”已经超越了它诞生的那个时代；《吸血惊情四百年》华丽得有如一出意大利歌剧，在此之前从没有人敢把吸血鬼电影拍得如此奢华。2010年11月15日，美国电影“教父”弗朗西斯·福特·科波拉拿到了他人生中最后一个实至名归的奖项——奥斯卡终身成就奖。大师的电影生涯还在延续，只是今后恐怕再也没有哪一个奖项能够配得起大师的成就。70年代“教父”诞生“拍摄《教父》是我生活中最可怕的经历”1939年，弗朗西斯·福特·科波拉出生在美国底特律一个意大利移民家庭。岁的时候，9他得了小儿麻痹症，天天躺在床上，在自己的大脑里编故事玩，这也许是他后来从事专门用影像讲故事的导演这一行的最初原因。科波拉获得电影硕士学位后，在好莱坞一直打杂。从60年代开始科波拉就一直在尝试着拍一些短片，但这些作品只给他带来了一些毫无价值的赞誉，却让他逐渐地陷入到经济危机当中，他甚至开始怀疑自己是否具有导演的天分。正如科波拉的好朋友卢卡斯(《星球大战》系列影片导演)所说：“在我认识的所有导演中，科波拉是最大的自我中心论者和最大的不稳定者。”直到1970年，因《巴顿将军》获奥斯卡最佳剧本奖，科波拉才引起人们的关注，但这并没有让他的经济条件有所改善。1971年，因为拍片欠账的缘故，法院封了他的办公室。正是由于被逼上了绝路，科波拉很不情愿地接下了派拉蒙公司《教父》的拍摄工作。接手之后无论是电影剧本的原著还是已经确定参演的演员，他都非常不满意，他很痛恨制片人，原想最好是立即把这项差事扔掉。直到今天，科波拉仍把它描绘为“生活中最可怕的经历”。《教父》耗资700万美元，赚回3亿美元的票房收入。但是直到今天科波拉仍不喜欢这部影片，他说：“我对它不感兴趣。令我吃惊的是它竟那样成功，以致当我打算从事别的事情时，它又把我拉进了另一次辉煌。”在影片《教父》中，科波拉有意识地去表现了美国黑手党的活动与美国政界、司法界的关系，而且还从同情的视角去表现了这些黑社会人物的“人性”他们并不是一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，：而是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗精神在观众中引起了极大的反响。《教父》第一集取得的巨大成功，让科波拉赢得了投资人和观众的双重认可，于是《教父》第二集马上开始拍摄，前作的成功让人无法拒绝。但科波拉至今仍对教父的续集耿耿于怀，他说：《教父》在结尾处讲得已经很清楚，迈克让自己走向黑暗，一切就这么结束了。“所以，我当时不能理解为什么有人想给《教父》拍续集。电影公司那帮人和我争论不休的还有一件事，那就是《教父》续集的片名叫什么。通常来说，《狼人》的续集会叫《狼人子嗣》

　　或《狼人归来》或其他什么名字，但他们觉得《教父》续集如果这么起名会让观众感到困惑，所以最后就叫《教父2》了。”1974年，《教父2》取得了更大的成功，科波拉因该片获得三项奥斯卡奖。同年的《对话》获1974年戛纳国际电影节金棕榈奖。《教父》和《对话》使科波拉获得了巨大的荣誉和商业成就，于是他终于可以筹备自己真正想拍的电影了。90年代《教父3》“教父”复活科波拉在坎坷中度过了整个80年代，不顺遂的不只是事业，他的儿子吉安·卡洛也因车祸死亡。当他再一次陷入绝境，又是“教父”挽救了其事业。《教父3》整体成绩无法与前两部匹敌，但仍为柯里昂家族史作出了史诗式完结。阿尔·帕西诺饰演的迈克此时已步入老年，他想将家族事业从黑道漂白，向欧洲大企业和上流社会发展，并准备安享晚年，不料发现白道的斗争跟黑道一样激烈，最后仍不得不用暴力手段解决纷争。本片主角延续前作，但加入了安迪·加西亚饰演新一代接班人，导演的女儿索菲亚·科波拉也参加了演出。90年代科波拉焕发了事业的第二春，《吸血惊情四百年》《造雨人》《家有杰克》等都取得了相当好的成绩。2010年奥斯卡终身成就奖“这是我的终极荣誉”2010年11月15日，美国电影科学与艺术学院在洛杉矶提前颁发了第83届奥斯卡的终身成就奖。5届奥斯卡奖得主、经典影片《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉喜获最高荣誉奖杯——欧文·撒尔伯格纪念奖。为了向弗朗西斯·福特·科波拉等获奖者致敬，好莱坞众多电影人济济一堂，包括克林特·伊斯特伍德、沃伦·比蒂、安妮特·贝宁、奥利弗·斯通、罗伯特·德尼罗等均捧场出席。《星球大战》系列片的创始人乔治·卢卡斯在引荐科波拉的致辞中表示，科波拉不仅是他的电影导师，也为上世纪60年代至70年代电影人点亮了一盏明灯，“他是我们的领路先锋，赐予我们创作灵感。”科波拉在走上领奖台之后，随即给卢卡斯献上了一个兄弟般的拥抱，“我一直热衷于好莱坞悠久的传统礼节。科波拉还”表示，“我入行以来做过编剧、做过导演，并先后得到了诸多荣誉。撒尔伯格纪念奖对我来说，可谓终极荣耀。”尽管已年过古稀，宝刀未老的科波拉仍在积极投身电影事业。他正携男演员瓦尔·基默等剧组成员在加州郊区拍摄新片《此刻与日出之间》。值得一提的是，这部惊悚片改编自科波拉亲自创作的一个短篇故事。不过，自编自导的科波拉对剧情可谓守口如瓶，不仅婉拒了媒体的电话采访，而且其手下成员对记者也是低调回避。此外，科波拉近日还为《现代启示录》的最新蓝光大碟制作了数小时的花絮。除了正在拍摄的新片，“教父”科波拉的另外一部电影《泰特罗》也已经与观众见面，这是1974年自编自导《窃听大阴谋》之后，30多年来，弗朗西斯·福特·科波拉第一次写原创剧本。他说：“我只钦佩像伍迪·艾伦那样的人，他每年都写一个原创剧本，那太令人吃惊了，我多希望我也能这样。”联想到法国的几位电影大师在90几岁的高龄还能到现场指导拍摄，“教父”科波拉至少还能再奋斗20年，但愿他真的不会再破产了。谈到未来的计划他说：“你首先得考虑你能活多久，然后再根据这个来安排其他的事情。”族群原始特征的逐步消失，也正是《教父》作为一部黑帮片所给出的言外之意。《国际先驱导报》特约撰稿般若发自波士顿在美国电影史上，有无数伟大的电影需要纪念，但没有哪一个能比1972年的3月15日更值得回味——那一天不是票房计算中的良辰吉时，尽管原著颇有名气，但那毕竟是一部出自名不见经传的小导演之手的电影，那样

　　悄无声息地登场颇有些寂寞。而也许是开端太过寂寞，所以电影《教父》在其后的40年里从未从公众视野中心湮灭，它不断被后来者模仿、致敬，不断被重新观看、谈论，它的影响早已超越电影本身。与盛大的欢宴相比，电影和电影中人的命运却寂寥很多，马龙·白兰度凄惶而逝，科波拉家族强撑局面，阿尔·帕西诺几近隐居，黑帮电影随着黑帮的衰落成为过去，好莱坞电影中意大利血统的闪光也日渐黯淡。更令人唏嘘的是，仿佛是一则预言，《教父》曾着意刻画的“美国梦和美国精神的堕落”，无一不在变成现实。迟来的叫好一切都要追溯到作家马里奥·普佐的第二本小说。因为出版商说多写一点黑手党会更畅销，这个亟待出名养活家人的作家干脆拿出了整个大纲，在这个故事连续遭到八个出版商的回绝后，博南出版社付了定金，最后有了红极一时的《教父》。后来，派拉蒙影业公司以600万美元的天价抢先买下该书的影视权。出于对原著的思想观点和改编后可能引起的社会效果持怀疑态度，先后有三位著名导演拒绝了拍摄邀请，于是编剧出身、年仅38岁的弗朗西斯·福特·科波拉被破格启用。“我把书从头到尾看了许多遍。我用大袋子背着沉重的书本，有时候到到北滩我最爱的忧郁咖啡馆去，坐在一角，带着我的打字机跟这本书。我阅读每一部份，按我的方法分成第一场、第二场、第三场，也不一定按照书中的章节，按我的感觉决定哪是第一场，如何终结。”后来的剧本非常接近原著，这也是科波拉所希望的。《教父》一片精彩之处皆来自“原著，所以按我的要求，片名注明是《普佐的教父》。一切成功归于原著。”科波拉说。一开始，科波拉就无意沿袭当时流行的犯罪片俗套，而将主题升华为对权力的腐蚀、人性的黑暗以及人类犯罪根源的反思。为此他在影片的选角、风格和内容上与派拉蒙公司展开针锋相对的抗争，始终坚持艺术与思想的独立性、批判性，据说电影拍摄期间派拉蒙甚至派了另一个导演跟着科波拉——以保证万一他被解雇了会有人立刻接手拍摄。事实证明了科波拉的才华，《教父》1973年第四十五届奥斯卡金像奖上荣获最佳在影片、最佳改编剧本和最佳男主角三项大奖。以此为开端，美国影坛迅速掀起一股以揭露社会问题为题材的批判现实主义电影浪潮，史称“新好莱坞电影运动”。从意大利到美国在《教父Ⅲ》中有这么一组镜头，第二代“教父”麦克·考利昂之女玛丽的堂兄指着一栋破旧的公寓向其介绍说说：“可记得？‘仁科橄榄油’，我们的爷爷赖以起家，他送货周薪三元，三年后拥有这家公司„„”玛丽回答说：“是的，这种事只有美国才有。”是的——这种事确实只有美国才会有：从一个“小逃犯”到分割纽约五大家族的巨头，再到独霸内华达州的枭雄，直至控股全球最大房地产商的世界级富翁，影片《教父》为我们提供了一个移民发家史的最好的样本。

　　事实上整个美国乃至西方的崛起不正是经由此途？所谓美国梦一直强调的核心就在于：英雄不问来路，每一个浑蛋都能在此重新开始。“我相信美国，美国给我带来财富。”这是《教父》中的第一句台词，殡仪馆老板在向“教父”维托·柯里昂尼哭诉女儿的不幸遭遇前，一语道破天机——正是源自财富与自由的诱惑，几个世纪以来，不计其数的淘金者脱离故土，告别家人，前往这片陌生的土地来找寻属于自己的黄金与梦想。借助于非法活动，采取武力手段，黑手党家族谋得在美国新大陆上的财富与地位，并使家族传统在此基础上得到保存和延续。这种美国梦还是有其存在的价值与意义，因为它源于对其传统的信仰，遵循了世间最原始的生存法则：弱肉强食，适者生存。除此之外，不同于一般黑帮片的是，亲情与家庭责任是《教父》的重要主题，是核心灵魂，导演科波拉在这方面描绘所下的力度最大。家族感情基本可以分为两个层次。较为浅显的层次就是所谓的亲情，而深层次的就是对整个家族的责任。这一点毫无疑问最大程度上迎合了美国的主流价值观。也因此，没有人会怀疑这一点：电影《教父》是一部美国电影，种种价值观念的冲突背后，其实是一个族群如何被美国化，并且在这个过程中不断重新对此作出诠释的过程。美国梦安在？当然，如今的美国，你难以分辨移民、原住间的界线，除了无法改变的肤色。所谓的民族传统，似乎也只能在饭桌上的中国饺子或者意大利面条里慢慢寻找——事实上这种族群原始特征的逐步消失，也正是《教父》作为一部黑帮片所给出的言外之意：黑帮分子喋血街头的暴力犯罪和主流社会温文尔雅背后的腐败堕落在本质上是一样。而在《教父》第二部中，第二代教父麦克虽比维多更为辛辣，但他开始试图为家族资金洗白，更有趣的是，他娶了一个典型的美国人——后来两人在对待黑帮背景上的不同态度，也反映出移民后代在融入主流社会过程中的所谓冲突与对抗。但最讽刺的是，堕落与腐化不仅仅发生在黑帮之中——维多那种以德服人的作事风格已经开始不适应环境了——这同整个西方社会的发展趋势相一致，即疯狂追逐利润最大化。当麦克试图改变既往黑帮办事方式，所谓白道却又切切实实给这个黑道老大上了一课，参议院对麦克堪称赤裸裸地敲诈。最有趣的一幕上演了：当州议员前来麦克家捧场，并要和麦克合影时，美国妻子凯的表情看起来非常的荣幸和吃惊，麦克却只是冷冷地看着这一切，因为他知道，州议员前来的真正目的是要进行敲诈。一个美国人和意大利黑帮眼中的世界，就这样呈现有趣的反差。一切都在分崩离析，东方电影里的武侠逐渐琐碎和卑微，而西方电影里的黑帮则早早便被埋葬，伴随科波拉的死去和斯科塞斯的衰老，还有今时意大利黑帮的矮下三分，所谓一切以组织化对抗组织形态的企图都不存在，现在的人们，只是零零散散出现在华尔街上跳跳舞举举牌子。如今，面对这部被誉为“男人的圣经”的电影，怎样的怀念也许都不过分，毕竟它曾震动欧美影坛并长演不衰，迄今为止已经创下近三亿美元的最高票房记录。也因此，一切赞美也许都只是锦上添花，《教父》40年，人们最该追问的也许只是一句：黑帮消失了，美

　　国精神还在吗？电影科波拉在接手《教父》之前还是个名不经传的小导演，之前拍摄的电影都没有很好的反响，人们开始记住科波拉地确是源于《教父》，科波拉自身的编剧功力很强，他为《巴顿将军》写的剧本，赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖，所以和马里奥普佐联手改编《教父》，自然是算强强联手，三部曲中，科波拉和马里奥普佐一直联合编剧，所以《教父》的剧本一直维持在一种比较稳定的风格上，三部曲中，第三部的剧本相对较弱，由于拍摄中间有几十年的跨度，所以这种小失水准还是可以理解的，三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。对照原著小说和电影，笔者发现电影对于脉络的处理并没有小说清晰，有一些地方处理的很混乱，早期科波拉的镜头语言还是略有瑕疵的，但是到了电影的后半部分，整体的感觉就好起来了，最后大复仇的剧情爆发在小说之中并没有很强烈，而在电影之中，这段畅快淋漓的高潮成为了永恒的经典，而且结尾段落的处理余味无穷，深化了教父的艺术内核，而在小说之中，这点也是不存在的，《教父》第一部电影的表现力和深意超过了原著小说，唯一不足的地方就是在前半部分脉络的处理上较为粗糙。第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。第二部没有第一部恢弘，时长也是三部之中最短的，但是却是三部之中最为余味无穷的一部，其寓味丝毫不逊于第一部，第二部末尾段落的留白也算的上是神来之笔，震撼无比。影史上同一系列电影两部连续占据奥斯卡最佳电影宝座的也只有《教父》了。两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。

　　《教父》系列的第三部相对来说较为失水准的，长达16年的时间跨度使得第三部教父没有很好的继承前两部的辉煌，科波拉拍摄第三部也是动机不纯，80年代是科波拉事业失意的十年，为了重振旗鼓，还清欠款，科波拉着手拍摄第三部教父，教父这个牌子太响亮了，不仅有深远的文化影响，也包含着巨大的经济利益，不论第三部的拍摄是不是自砸招牌的行为，都无法影响《教父》系列在影史中的地位，虽然第三部逊色于前两部，但是也算给教父划上了一个句号。基于前两部的优秀，第三部再努力也没有达到70年代科波拉创作黄金期的水准，第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。第三部里面塑造的教父仍旧是成功的，虽然没有前两部所取得的成就，但是对于教父这个人物的归属，第三部还是处理的非常好的，剧情方面虽然没有太大的新意，但却也有所指，老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。廉颇老矣，尚能饭否？90年代的科波拉已经过了创作的巅峰，他也和教父一样老了，20年前锋芒毕露的科波拉在80年代一连串的失败之中丢失了往日的锋芒。但不论如何，第三部作为教父的收山之作，可圈可点的给教父史诗画上了一个终点。《教父》系列成就了一群演员，或者说是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲的辉煌和这些伟大演员的表演是密不可分的。《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的

　　艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合***的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方***义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speaksoftlylove也成了《教父》灵魂的一部分。不知道有多少人把《教父》深藏进了自己的内心，不知道有多人因为《教父》爱上电影，而《教父》或许真会成为一部前无古人后无来者的史诗，那一个个经典鲜活的人物将永远活跃你我心间，在那个在阴暗处把玩猫的教父、在落地窗前一语不发的教父、在剧院前恸哭无声的教父.....当这一代的电影工作者逐渐退出电影舞台，回望他们留下的一路辉煌，笔者内心不禁情绪激荡，我们必须饱含深情的感谢他们，感谢他们给我们留下的每一个永恒瞬间，感谢他们给电影史铸造的神话。时过境迁，经典的东西永远不会被尘封，面对伟大的传世之作，我们需要思考，也需要缅怀。谨以此文向伟大的《教父》三部曲致以我最崇高的敬意

篇十一：教父2内容简介

　这是个问题这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求不论是什么它实实在在的存在着并且深刻的影响到了电影三部曲的第一部是最为宏大的为教父系列奠定了稳固的基础第一部制定了规则塑造了人物性格这种规则气质性格在该是三部之中最多的故事情节也最为的复杂第一部可以分为两个段落其实就是两代教父的交割之分由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部第二部开始于古巴战乱主要叙述第一二代教父的成长史勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程应该是三部曲之中故事最简络最清晰的一部第二部是双线叙事时空并不在一条线上小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中穿插并叙其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史这两段交插是是父子俩在不同时期同一个年龄的对照这样安插对比加强了电影的深意这样的安排不得不说是非常精辟的虽然剧情简单但是却一点都不单薄

　　教父2影评

　　教父2影评（一）我想很多人跟我一样，在最初看完《教父II》之后，对迈克.柯里昂一定要杀死他的哥哥弗雷多感到很不理解。尽管这个懦弱可悲的人物犯下了与他人私通的错误，差点害得迈克被乱枪扫射而死。可毕竟最初他对敌人的阴谋是不知情的，他也是被蒙在鼓里的（‘keptverymuchinthedark’）。这一点连迈克都了然于胸。在最后那个与弟弟正面对峙的“伟大”的场景中，当我们看到弗雷多深陷在躺椅里，显得如此无助，愤怒而又恐惧时，我们就已经全然原谅他了，心理都希望他能最终取得弟弟的谅解。而在母亲葬礼那场戏里，当我们看到他抬起头用几乎是惊恐、脆弱无助而又似婴孩般无辜的眼睛看着走向自己的弟弟时，我们更是被这摄人心魄的眼神击中。“没有你他是如此无助（heissosweetandhelplesswithoutyou）”。这是迈克的姐姐康妮沉痛的祈求。

　　可是，迈克最终还是用枪子解决掉了他，就在他已经不问世事，只希望通过祈祷圣母而钓到更多的鱼的时候。为什么？弗雷多为什么一定要死？在我反复看了这部影片，并寻找多方面的“课外”资料来做分析之后，我认为这个问题也许可以从三个方面来解答。首先，也许是最表层的，那就是弗雷多的背叛和愤怒深深伤害了迈克。这是大部分人都能轻易从影片中获得的讯息。特别是在《教父III》中，那个举世闻名的迈克的忏悔情节中，他直接说出了：“我杀死了他因为他伤害了我。”迈克曾经如此喜爱这个哥哥，在他成为第二代教父之前，弗雷多是他最亲爱的玩伴。我认为影片中有两处对此做了精到的表现，第一个是在教父第一部中，迈克带着凯出现在康妮的婚礼上，弗雷多第一次出场的时候，他先是用手打了一下迈克的头，接着又当着迈克的面去亲凯，迈克则在后面拍打他的背。这一场景的所有细节都是在表现迈克和弗雷多有多么亲密。第二个，是在教父第二部最后的一个场景，还原许多

　　年前大家族的欢乐场面。当大哥桑尼因为迈尔报名参军而愤怒地要打他的时候，弗雷多搞笑似的要跟迈克握手表示祝贺。这表现着他们之间异常轻松而互相信的关系。可以想象，在迈克看来本来是如此亲近的自己的哥哥，其实心里对自己是充满了怨气，觉得被自己踩在了脚下（stepover）。当他最后在弗雷多咆哮地埋怨中知道了这一切的时候，心里当时多么悲痛便可想而知。当然，当尘埃落定的时候，我们发现弗雷多对迈克最大的伤害则在于，他死在了迈克的手上。第二个理由，我想也许会被不少人忽视掉的一个原因，一个制度性的原因，其实某种程度上来说，弗雷多是死于黑道家族伦理。我想列举两个非常重要的证据。第一个，如果大家看过马里奥的原著，应该知道书的最后一部分有个情节，及凯因为知道了迈克杀死了康妮的丈夫卡罗，而且还欺骗了她，便带着孩子负气出走。当汤姆找到凯，劝她回到迈克身边的时候，凯痛哭地质问汤姆，为什么卡罗就不能得到原谅和更正的机会？他最后不是已经成为一个老实而忠诚的人

　　了吗？这是汤姆给出了我认为是一个异常经典且具有重要意义的回答：我们都可以原谅他，但问题的关键是，他将永远无法原谅自己。这就是道上的伦理，生意人的伦理。一个背叛的人，心里永远留着那个刀疤。第二个重要的情节，是葬礼上迈克在康妮的劝说下出来见弗雷多的时候，也是我在上文一开始就提到的那个场景。迈克拥抱了弗雷多，弗雷多紧紧抱着他的腰，这时我们看到迈克抬起头来，目光与他的保镖阿尔的目光紧紧交织在一起。这是一个非常重要的暗示，如果大家去听DVD里面的导演科波拉的解说声道，你会听到科波拉说：由此你可以看出迈克和他的家族并没有完全原谅弗雷多。这就让我们看到了第二个，相对第一个来说是更为重要的原因，那就是黑社会家族伦理不允许对叛徒的宽容。阿尔在这里就是一个家族伦理的象征，他代表着所有为维护这个家族的繁荣昌盛而舍生忘死的死忠者，他们的生死与利益都与家族利益捆绑在一起。迈克在这里要面对的是亲情与黑道伦理，黑道制度的终极对决。迈克知道黑道上的人都是“生

　　意人”，“他们的忠诚就是基于此”，这意味着每个人都有背叛的可能，黑道维护忠诚的工具就是对叛徒的零容忍，这是一个深刻的辩证关系。迈克最终成为黑道伦理的卫道者，同时也成为一个冷酷无情而有落寞孤独的王者。最后一个原因，从某种程度上可以说是最本质的原因，那就是这是科波拉在艺术和思想上的需要。如果说《教父I》的成功原因是多方面的话，比如我们可以轻而易举地列出很多，有马龙白兰度令人拍案叫绝地表演，阿尔帕西诺惊世骇俗的登场，跌宕起伏的情节，对黑道文化深刻的展示，对黑道人性化的解读，以及最后“复仇”情节与洗礼场景的交织映衬的处理方式在艺术上的辉煌成功，等等，那么《教父II》的成功，不可能通过复制来获得，它最终来自于其对人性悲剧阐释与展现的新高度。在这里，我想先补充说一下一个在哲学上非常重要的异化理论。“异化的意思是脱离、疏远、受异己力量支配”，最初来源于黑格尔的学说，后来在马克思那里得到了伟

　　大的发展。简单的说，异化可以看作是人自己制造的事物又反过来支配和统治了人，比如上帝便是如此。“人们把自己的本质力量外化成上帝，反过来又让上帝来统治自己”。异化的观念被认为对当代文学艺术的发展起到了不可估量的影响，比如卡夫卡。我在这里要提异化，是因为我认为《教父II》在很大程度上也表现了这样一个主题。我们看到迈尔年轻时候是一个善良而有理想主义色彩的人物，他与整个黑道所象征的恶似乎格格不入。他的“堕落”在很大程度上是出于对父亲的爱。这个在原著、《教父I》和《教父III》中有非常清楚的交代。《教父I》中迈克在医院发现父亲被孤零零地留在病房里，随时可能被敌人杀死，书中描述这时他感到异常的愤怒。这时候他就下定了决心要站在父亲身边。我想大家都还记得阿尔帕西诺握着马龙白兰度的手，亲吻着，并轻声说：我在这，别担心。马龙白兰度则是唯一的一次微笑地掉下了眼泪。接下来，是桑尼的死，阿波利亚的死，一连串的打击使迈克终于开始认同黑道伦理了，并最终成为一

　　员。书中描写他在爆炸中幸存下来之后，只说了一句话：告诉爸爸，把我弄回去，告诉爸爸，我很想当他的好儿子。我们对迈克的“堕落”最开始是抱有深重的同情心的。然而对于他来说，真正的异化才刚刚开始。还记得《教父III》中，在他退下了冷峻的面具，希望的到凯的宽宥的时候，他说的话吗？“我能怎么办呢？我爱我的父亲，他受到死亡的威胁，我能怎么办？你和孩子处于危险之中，我能怎么办呢？”这似乎是在说，后来他一切冷酷无情的作为，都是为了保卫他的家庭。然而，黑道制度一旦被建立起来，尽管它最初是以维护爱和正义的名义（包括老教父和迈克来说，他们的初衷都是如此），最终将似脱缰的野马一般，反过来成为控制人、压迫人的恶魔，这就是“异化”。老教父所建立的，迈克所维护的这一套法则，最初是用来对抗恶的，然而，黑道制度与人性的根本冲突却无法因此而得到调和。其实科波拉在《教父III》中，已经给我们做了深刻的解答。迈克激动地对凯说：我所做的一切都

　　是为了我的你们，使你们免受恐惧的威胁。凯却回答：可是你却成为我最大的恐惧。在表达这样一个深刻的主题上，科波拉是不会放过加上弗雷多之死这一浓墨重彩的一笔的。也可以说，这是最重要的一笔。弗雷多之死是异化的象征，是黑道制度与人性冲突的集中体现，当然，它还带来了艺术上的辉煌胜利。当最后我们看到迈克孤独地坐在秋天漫天飞舞的落叶中的时候，当我们想象着他还要在以后的岁月中所经历的漫长而艰苦卓绝的斗争时，我们的心理是无可名状的凄凉。对于他身上逐渐消失的善良与温存，我们是如此的无能为力。我想，科波拉给我们讲了一个简单又深刻的道理：恶是无法被恶所终止的。教父2影评（二）小说《教父》尊为男性的圣经，是一种男权主义的体现，男性体内的破坏欲、操控欲在书里得到淋漓尽致的体现，不论是深埋心底的阴谋、性欲扭曲的发泄、变态血腥的杀戮，对于男人们来说，都是潜意识里所憧

　　憬的，手握乾坤、操纵势力、杀戮、铲除异己、复仇、性欲，男性体内的恶之花在此娇艳的绽放。考利昂老头子，一个打不倒的黑帮帝王，一个内心深不可测的男人，一被无数男人尊为神的男人，他总能用他独特的逻辑和道理来使得一切看上不不合理、不被社会法律接受的东西变得合理化，而且让读者产生认同感，西西里的恶劣生存状况使得男人们变得暴力，为了生计杀戮、争夺，考利昂老头子把这种生存状态带到了美国，在这座钢筋混凝土的森林里，脆弱的人之能成为狼群的口中之食，而考利昂，说是为家庭奋斗，还不如说是男性主义的完全爆发，变成狼，变成男人。教父的哲学在文字的表现下变的合理或者是可以接受，美国资本社会下的复杂使得这个钢筋混凝土森林失去了绝对的善和绝对的恶，从根本上来说，这可以归结为社会财富的分配不均，而这种不均之下就不可能有绝对的公平，没有绝对的公平就使得这个社会体现存在漏洞，而考利昂们，就是看到机遇主宰漏洞的人，教父的哲学在这种不

　　公平之下变得合理，更可怕的是，很多人高度认同了这种哲学。这种存在变得合理而且有必要，有这种需求，就存在了提供服务的人。有个理念说政府是提供公共服务的企业，而对于黑手党家族来说，他们在一定程度上给一些人提供了公共服务，他们的运营也愈发的往企业靠拢，所以可以说考利昂家族就是一种小型的政府雏形，存在即是合理，这种存在就是因为有需要服务的需求，所以他们存在，而这种存在合理不合理是很难下定义的，你站在什么立场，它就是什么。考利昂们的合理是建立在非法活动上，而在这种情况下，法律是谁的法律？提供公共服务的人制定的秩序就是法律，而教父的哲学在这个社会漏洞之中就是法律，也没有合法和非法之分了，一切都归结为利益之争和人趋利性，这两点是我们社会存在的根基，也是《教父》体制之中的支撑点。我们社会本来就是建立在杀戮和罪恶之上，杀戮的人多了，我们称之为国家，而杀戮少的，却被定义成了“犯罪分子”，占利益大头的人为了维护秩序，定义死了利益小头者，那些漏洞里的小

　　头利益者被冠上了“非法”，正所谓，窃钩者诛，窃国者诸侯。小说里着墨的第一代教父的发迹史在电影第二部中才出现，老教父的发迹史较为的传奇，而在对教父发迹史的描写之中，关于家庭对于老考利昂的影响有很多着墨，老考利昂当初所作所为完全是为了自己的妻儿，老教父在言语之中经常提及要好好照顾自己的家庭儿女，家庭才是第一位之类的话，但是在实际之中，考利昂家族发迹以后支撑其的并不是家庭，而是男人膨胀的野心，小说之中老教父临死前说了句：生活如此的美好。这可以为维克多考利昂的人生哲学标上一个注点，而之后麦克的发迹史几乎是翻版了老头子，在电影的最后，麦克的心最后还是归附到家庭之爱，虽然孤寂而死，但是死之前想到的还是自己的妻子、女儿，意大利男人们最后的乡愁还是家庭，这和老教父死时的叙述有异曲同工之妙，相比维克多考利昂死在天伦之乐时，麦克死的时候相对凄惨，因为麦克做的比他老爹更绝，麦克是生长在美国的，他并没有老爷子的西西里男人情怀，

　　或者说是没有西西里人的乡愁，虽然麦克最后还是死在西西里。麦克对待家庭并没有他老爹精明，但是这也决定了麦克的事业会比老教父做的更好，三部曲最后还是画龙点睛，应了第一部的东西，关于家庭的归属放在这部完全男性主导的电影之中，并不显得突兀，反而使得电影更具韵味，马里奥普佐非常懂得把玩男性的智慧和情怀。邪恶和正义本来就没有一条很明显的界限，如今社会冠之以的界限是根据法律和道德来评判的，而这些都是统治上层所主导的，如果按法律评判，《教父》之中没有一个好人，整个就是一群犯罪分子的内斗，犯罪分子的区别就是有些犯罪分子很坏，有些没那么坏，那为什么那么多人开始崇尚“教父精神”呢，是现实社会的不公让人们开始需要一个强有力的地下复仇者？还是纯粹被教父中霸气外露的男性主义所吸引？这是个问题，这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求，不论是什么，它实实在在的存在着，并且深刻的影响到了电影、文学。

　　三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。两代教父的对比并叙使得人物性格更

　　加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临

　　巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋

　　施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。《教父》系列成就了一群演员，或者说

　　是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。

　　教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合***的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方***义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speaksoftlylove也成了《教父》灵魂的一部分。教父2影评（三）经典之极的《教父》系列简直是美国黑

　　手党家族的浪漫史诗，却照样是不朽杰作，在很多观众心中的地位很高很高，但这并不意味着深爱《教父》的人们对罪恶的黑手党有什么好感。人们诅咒与唾弃罪恶，可我们却无法不为老科里昂、麦克唏嘘，不仅仅是人物身上某种人性的魅力，更是对他们身处哈姆雷特般境遇的深刻同情：对他们而言，只有tobe才意味着生存。老科里昂用中国武侠的话来说，大盗亦大侠，却与那些伪君子与无良恶棍判若云泥。他经营赌场等黑社会生意却拒绝了毒枭索洛左的贩毒提议，因为他认为赌博和女人是社会必需品，而毒品却是贻害深广的"撒旦”；他主张暴力血腥却无私的充当弱小市民保护伞。作为一个丈夫和父亲，他竭力的爱着他们，尽量让他们过不受打扰的幸福宁静的生活。可这样一个坚持原则的长者却不得不面对时代的变迁：毒品生意不可避免，大毒枭索洛左蠢蠢欲动。终于，被暗杀不成老科里昂却重伤住院。小儿子迈克为救父刺杀索洛左后亡命西西里，邂逅并娶了美丽纯真的意大利女子为妻。长子桑尼如火般展开

　　报复却因被姨夫出卖命殒乱枪。同时麦克也痛失爱妻。老科里昂为使爱子平安归来在风雨飘摇之中不得不于死敌签下了屈辱的城下之盟。而经历了沧桑沉浮的纷繁世事后的麦克也不得不毅然挑起家族重担，谋略屡出，雷厉风行，最终击败诸敌，在血雨腥风中成长为第二代教父。在续集中麦克在黑社会与政界中运筹帷幄，翻云覆雨。然而一幕幕悲剧梦魇般向他袭来：哥哥弗雷多背叛，他含泪忍痛处理了，但不禁回忆起多年前父子兄弟其乐融融的温馨亲情。妻子凯目睹家族中种种罪恶、血腥，面对日益冷酷、神秘的丈夫，她痛苦万分，堕胎后伤心的离开了家。青年时代树荫下甜蜜的爱情，“死生契阔，俯仰一世”的旦旦誓言瞬间烟消云散。最后，独自一人坐在凄冷的湖边，众叛亲离，亲情、爱情都成了血色的碎片，残酷、狰狞的景象。茫然、痛苦、疲惫，湖水依然那么苍翠、平静……第三部依然是麦克扩充他庞大的帝国，并让自己的侄子文森接掌，悲剧与阴霾延伸到下一代。影片《教父》始终笼罩着现实的阴森雾

　　霾，情节扣人心弦，格调沉重却不失自然流畅，叙事宏伟却不失细腻深刻的细节描绘。细节深刻精细如影片突出的一点是在麦克几次受到重大打击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变化。一个例子是当他职业性的意识到哥哥就是内线时，镜头是麦克持续好几秒钟的近景，迈可垂下双眼，下意识地转过身，用手摁住太阳穴，麦克这种极端痛苦的神情非常直接的剥落在观众面前。在前两部中，影片是通过外化的表现手段来突现迈克尔的心理冲突，那在第三部中，对社会批判的同时，影片又将主视角回到了迈克尔孤独心理状态的呈现上，从开头霍塔湖萧条的表现，到聆听儿子演唱时回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父祷告的时候流露出的沉重负罪感，直到最后的回忆段落，出现了很多次迈克尔的心理独白，在迈克尔向教士告解时留下的泪水中，我们看到了一个孤寂的灵魂在忏悔，我为何会那么害怕，上帝为什么只给我唯一的选择，为什么？我原本也很正直，我原本想做好事，我原本想让家族走向正轨，是什么背叛了我，

　　我的心？另外影片其中少许几幕轻松温馨、自然清新的情景同样值得称道。如老科里昂的女儿康妮充满异域情调的婚礼温馨浪漫，人们尽情谈笑、嬉戏，这时那个二战英雄、品学兼优的阳光俊朗少年，正在树荫下与女友凯他那请说爱呢！影片中那如画如诗的西西里乡村风情、淳朴自然的乡风民俗又是多么让人陶醉啊，这些零星的美好点缀、调和绝不可少，同时也惊人的收到了烘托的效果。《教父》获无数奖项，征服与震撼了无数人的心灵，很多人都说这部超越性的影片绝非一部黑帮电影，更像是在世俗中挣扎的人类命运的缩影，人生的悲剧和人性的孤独，皆是人类的宿命。迈克尔从人到教父的转变过程在某种程度上折射着所谓大人物的一生。我们大可不必认同导演对人生的悲剧论调，也应对暴力与罪恶反感，我们只需倾听与看：影片末尾迈克尔趴在女儿的身上号啕大哭，我们听不见他的声音，音乐将一切都掩盖住了；影片终结时老迈疲惫的麦克坐在午后的椅子上，孤独一人阖然长逝，仿佛有无尽的伤悲，而这一切都被深深的叹息淹没

　　了。

推荐访问:教父2内容简介教父内容简介